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<title>Musical</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Musical</h1>

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Das Musical [<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

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</style><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">ˈmju:zɪkəl</a>]<a href="#cite_note-1">[1]</a> ist eine in der Regel in zwei <a href="Akt_(Theater)" title="Akt (Theater)">Akten</a> aufgeführte Form populären <a href="Musiktheater" title="Musiktheater">Musiktheaters</a>, die Gesang, Tanz, Schauspiel/Dialog und Musik in einem durchgängigen Handlungsrahmen verbindet.<a href="#cite_note-2">[2]</a>

Die Geschichte des modernen Musicals begann im <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a> der 1920er Jahre, fand jedoch neben dem New Yorker <a href="Broadway_(Theater)" title="Broadway (Theater)">Broadway</a> auch rasch Verbreitung im <a href="London" title="London">Londoner</a> <a href="West_End_(London)" title="West End (London)">West End</a>, die noch heute beide als Metropolen des Musicals gelten.<a href="#cite_note-3">[3]</a> Ausgehend von diesen Zentren hat das Musical weltweite Verbreitung gefunden. Neben der temporären Aufnahme in Spielpläne zahlreicher großer wie kleiner Theater haben sich auch in vielen anderen Städten Musical-Theater etabliert, die ausschließlich Musicals als meist längere und aufwendig gestaltete Produktionen (sog. <a href="En-suite-Spielbetrieb" title="En-suite-Spielbetrieb">En-suite-Produktionen</a>) zeigen. Auch Tournee-Produktionen diverser Musicals sind häufig zu finden. Trotz der weltweiten Verbreitung dominieren noch heute Musicals US-amerikanischen oder britischen Ursprungs, wobei es jedoch auch erfolgreiche Musicals anderer Herkunft gibt. Wegen ihres großen Erfolgs sind viele Musicals auch verfilmt worden.

Thematisch wird eine breite Fülle von tragischen wie auch humorvollen Stoffen behandelt, die zu unterschiedlichen Zeiten und an unterschiedlichen Orten spielen. Auch für gesellschaftlich oder politisch sensible Themen hat sich das Musical stets offen gezeigt. Viele Musicals basieren auf literarischen Vorlagen verschiedener Gattungen und Epochen und in neuerer Zeit gelegentlich auch auf Filmen unterschiedlicher Genres.

Auch musikalisch ist ein breites Spektrum stilistischer Einflüsse erkennbar: von <a href="Popmusik" title="Popmusik">Popmusik</a>, <a href="Tanzmusik" title="Tanzmusik">Tanz-</a> und <a href="Unterhaltungsmusik" class="mw-redirect" title="Unterhaltungsmusik">Unterhaltungsmusik</a> bis zu <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>, <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing</a>, <a href="Soul" title="Soul">Soul</a> und <a href="Rock_%E2%80%99n%E2%80%99_Roll" title="Rock ’n’ Roll">Rock ’n’ Roll</a>, um nur einige zu nennen. Gattungsgeschichtlich haben Elemente des <a href="Drama" title="Drama">Dramas</a>, der <a href="Kom%C3%B6die" title="Komödie">Komödie</a>, der <a href="Revue" title="Revue">Revue</a>, der <a href="Operette" title="Operette">Operette</a>, des <a href="Ballett" title="Ballett">Balletts</a>, des <a href="Variet%C3%A9" title="Varieté">Varietés</a> und der <a href="Oper" title="Oper">Oper</a> Einfluss auf die Entwicklung des Musicals genommen. Das Musical ist ein <a href="Gesamtkunstwerk" title="Gesamtkunstwerk">Gesamtkunstwerk</a> und ist sowohl eine literarische als auch eine musiktheatralische Gattung.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Etymologie_und_Begriffsabgrenzung">Etymologie und Begriffsabgrenzung</h2></div>

Das Wort Musical ist eigentlich ein <a href="Adjektiv" title="Adjektiv">Adjektiv</a> (<a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">engl.</a> musikalisch) und wurde in ergänzenden Bezeichnungen zu den Stücktiteln gebraucht wie A Musical Comedy, A Musical Play, Musical Drama, Musical Fable, Musical Revue. Eine genaue Definition des Begriffes ist schwierig, da er eine große Stilfülle umfasst und sich die Vorstellungen im Lauf der Zeit geändert haben. Häufig werden „Musical“ und „<a href="Musical_Comedy" title="Musical Comedy">Musical Comedy</a>“ synonym verwendet. Das überwiegend ernste Musical (im Stil von <a href="Show_Boat" title="Show Boat">Show Boat</a>, 1927) wird <a href="Musical_Play" title="Musical Play">Musical Play</a> genannt. In der Regel wechseln sich Dialoge und Gesangsnummern ab. Seit den <a href="1970er" title="1970er">1970er</a> Jahren gibt es <a href="Durchkomponiert" class="mw-redirect" title="Durchkomponiert">durchkomponierte</a> Musicals.

Das <a href="Broadway_(Theater)" title="Broadway (Theater)">Broadway</a>-Musical grenzte sich einst von den <a href="Operette" title="Operette">Operetten</a> an diesem Ort ab, indem es kaum Musiknummern im 3/4-Takt enthielt. Das Musical hat in der Regel einen durchgehenden Handlungsstrang, die Revue nicht.

Die Grenze zwischen diesen <a href="Gattung_(Musik)" title="Gattung (Musik)">Gattungen</a> war (besonders in der Frühzeit bis etwa 1940) fließend.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ursprünge">Ursprünge</h3></div>

Die im 18. und im frühen 19. Jahrhundert stets noch kleinen amerikanischen Städte hatten kein wesentlich anderes Theaterangebot als in Europa, und wie dort dominierten auch hier Mischformen aus Sprech- und Musiktheater, die von der <a href="Op%C3%A9ra-comique_(Werkgattung)" title="Opéra-comique (Werkgattung)">Opéra comique</a> und der europäisch geprägten Operette herstammten.<a href="#cite_note-4">[4]</a> Im Bereich der <a href="Kleinkunst" title="Kleinkunst">Kleinkunst</a> gab es spezifisch amerikanische Gattungen wie die <a href="Minstrel_Show" title="Minstrel Show">Minstrel Show</a>. Wie die europäischen <a href="Music_Hall" title="Music Hall">Music Halls</a> oder <a href="Singspielhalle" title="Singspielhalle">Singspielhallen</a> waren die amerikanischen <a href="Vaudeville#Das_US-Vaudeville" title="Vaudeville">Vaudeville</a>-Shows seit etwa 1880 privatwirtschaftlich organisiert.

Die Ursprünge des Musicals finden sich in <a href="London" title="London">London</a> und <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a> im 19. Jahrhundert und haben mit dem Wachstum dieser Städte und der steigenden Nachfrage nach Unterhaltung zu tun. Als erstes Musical überhaupt wird oft das 1866 produzierte Spektakel <a href="The_Black_Crook" title="The Black Crook">The Black Crook</a><a href="#cite_note-5">[5]</a> genannt: Weil eine angereiste europäische <a href="Ballett" title="Ballett">Balletttruppe</a> nicht in der zwischenzeitlich abgebrannten New Yorker Academy of Music auftreten konnte, wurde das Ballett in ein <a href="Melodram_(Theater)" title="Melodram (Theater)">Melodram</a> von Charles Barras integriert, was unerwartet ein großer Erfolg wurde. Zahlreiche musikalisch-szenische Produktionen versuchten, auf diese Weise ebenfalls Erfolge zu werden.<a href="#cite_note-6">[6]</a>

Eine große Rolle ungefähr seit dem <a href="Erster_Weltkrieg" title="Erster Weltkrieg">Ersten Weltkrieg</a> spielte das Theaterviertel am <a href="Broadway_(Theater)" title="Broadway (Theater)">Broadway</a> als Schmelztiegel vieler <a href="Nationalit%C3%A4t" title="Nationalität">Nationalitäten</a>, Kulturen, Hautfarben, <a href="Konfession" title="Konfession">Konfessionen</a> und <a href="Soziale_Schicht" title="Soziale Schicht">sozialer Schichten</a>. So flossen verschiedene Einflüsse in die ersten Musicals ein: <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing</a> und <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a> der Minstrel Shows, französische <a href="Revue" title="Revue">Revuen</a> und Music-Hall-Konzerte, Theaterformen der britischen Einwanderer wie das aus artistischen Nummern bestehende Vaudeville und die <a href="Burlesque" title="Burlesque">Burlesque</a>, die <a href="Operette" title="Operette">Operette</a> aus <a href="Paris" title="Paris">Paris</a> und <a href="Wien" title="Wien">Wien</a> und das Flair der Wild-West-<a href="Sideshow" title="Sideshow">Sideshows</a>. Zum klassischen Operngesang gesellten sich neue Techniken wie das <a href="Belting_(Gesangstechnik)" title="Belting (Gesangstechnik)">Belting</a>. In aufwendigen <a href="Extravaganza" title="Extravaganza">Extravaganzas</a> hatten Bühneneffekte, <a href="B%C3%BChnenmaschinerie" title="Bühnenmaschinerie">Bühnenmaschinerie</a>, Tanzeinlagen und Kostüme große Bedeutung.

Zu Beginn des Jahrhunderts bestand die Broadway-Unterhaltung noch hauptsächlich aus Revueshows wie den <a href="Ziegfeld_Follies" title="Ziegfeld Follies">Ziegfeld Follies</a>. Von einer spezifischen, eigenständigen Gattung „Musical“ kann man erst seit den 1920er Jahren sprechen, als die amerikanische Operette eines <a href="Victor_Herbert" title="Victor Herbert">Victor Herbert</a> oder <a href="Rudolf_Friml" title="Rudolf Friml">Rudolf Friml</a> an Einfluss verlor. Aus dieser Zeit stammen etwa <a href="George_Gershwin" title="George Gershwin">George Gershwins</a> <a href="Lady%2C_Be_Good" title="Lady, Be Good">Lady, Be Good</a> (1924) und <a href="Jerome_Kern" title="Jerome Kern">Jerome Kerns</a> <a href="Show_Boat" title="Show Boat">Show Boat</a> (1927). In diesem Stück ergaben sich die Songs aus der Handlung, ohne diese zu unterbrechen. Außerdem wurde Sozialkritik mit eingeflochten, wie gegen die Diskriminierung der <a href="Afroamerikaner" title="Afroamerikaner">Afroamerikaner</a>. Mit dieser Loslösung des an Nummernrevues erinnernden Konzepts und der Integration von Musik, Gesang und Tanz in einer durchgängigen Handlung (dem „book“) war das „Book-Musical“ und damit das erste Musical des heutigen Verständnisses geboren.<a href="#cite_note-7">[7]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Klassische_Zeit">Klassische Zeit</h3></div>

Der New Yorker Broadway gilt neben dem West End in London nach wie vor als Zentrum der Musicalwelt. Infolge der zunehmenden Konkurrenz durch den <a href="Tonfilm" title="Tonfilm">Tonfilm</a> löste sich das Musical mit Stücken, die sich mit einem <a href="Literarisch" class="mw-redirect" title="Literarisch">literarischen</a> <a href="Buch_(Musical)" title="Buch (Musical)">Buch</a> immer mehr von den bunt zusammengestellten Revuen und Nummernshows sowie den inhaltlich weniger zusammenhängenden Musical Comedys abhoben, von den frühen Werken. Der Wandel zum Book Musical wurde immer offenkundiger. Von Mitte der 1940er-Jahre bis zum Aufkommen des Rockmusicals Ende der 1960er-Jahre erlebte das Musical eine Blütezeit, die heute als das „Goldene Zeitalter“ des Musicals bezeichnet wird.<a href="#cite_note-8">[8]</a>

Auf eine erste Generation US-amerikanischer <a href="Komponist" title="Komponist">Komponisten</a>, wie <a href="Cole_Porter" title="Cole Porter">Cole Porter</a>, <a href="Irving_Berlin" title="Irving Berlin">Irving Berlin</a> und <a href="George_Gershwin" title="George Gershwin">George Gershwin</a> (1920er bis 1940er Jahre), folgte auf dem Höhepunkt der „klassischen“ Zeit eine zweite mit <a href="Richard_Rodgers" title="Richard Rodgers">Richard Rodgers</a>, der zunächst gemeinsam mit dem <a href="Liedtexter" title="Liedtexter">Textdichter</a> <a href="Lorenz_Hart" title="Lorenz Hart">Lorenz Hart</a> (<a href="Babes_in_Arms" title="Babes in Arms">Babes in Arms</a> (1937), <a href="The_Boys_from_Syracuse" title="The Boys from Syracuse">The Boys from Syracuse</a> (1938), <a href="Pal_Joey" title="Pal Joey">Pal Joey</a> (1940) und weitere) und später mit <a href="Oscar_Hammerstein_II" title="Oscar Hammerstein II">Oscar Hammerstein</a> (<a href="Oklahoma!" title="Oklahoma!">Oklahoma!</a> (1943), <a href="Carousel_(Musical)" title="Carousel (Musical)">Carousel</a> (1945), <a href="South_Pacific" title="South Pacific">South Pacific</a> (1949), <a href="The_King_and_I" title="The King and I">The King and I</a> (1951), <a href="The_Sound_of_Music" title="The Sound of Music">The Sound of Music</a> (1959) und weitere) zahlreiche Musicals schuf. Dabei wurden auch bereits sensible gesellschaftliche Themen aufgegriffen, so zum Beispiel 1949 in South Pacific.

Weitere Vertreter dieser klassischen Zeit sind beispielsweise in den USA <a href="Frederick_Loewe" title="Frederick Loewe">Frederick Loewe</a> (z. B. <a href="My_Fair_Lady" title="My Fair Lady">My Fair Lady</a> (1956)), <a href="Jule_Styne" title="Jule Styne">Jule Styne</a> (z. B. <a href="Blondinen_bevorzugt_(Musical)" title="Blondinen bevorzugt (Musical)">Blondinen bevorzugt</a> (1949), <a href="Gypsy_(Musical)" title="Gypsy (Musical)">Gypsy</a> (1959), <a href="Funny_Girl_(Musical)" title="Funny Girl (Musical)">Funny Girl</a> (1964)) und <a href="Jerry_Herman" title="Jerry Herman">Jerry Herman</a> (z. B. <a href="Hello%2C_Dolly!_(Musical)" title="Hello, Dolly! (Musical)">Hello, Dolly!</a> (1964), <a href="Mame_(Musical)" title="Mame (Musical)">Mame</a> (1966), <a href="La_Cage_aux_Folles_(Musical)" title="La Cage aux Folles (Musical)">La Cage aux Folles</a> (1983)).

In Großbritannien waren beispielsweise <a href="Lionel_Bart" title="Lionel Bart">Lionel Bart</a> (z. B. <a href="Oliver!_(Musical)" title="Oliver! (Musical)">Oliver!</a> (1960)) und <a href="David_Heneker" title="David Heneker">David Heneker</a> (z. B. <a href="Half_a_Sixpence" title="Half a Sixpence">Half a Sixpence</a> (1963)) erfolgreiche Komponisten dieses Goldenen Zeitalters.

Ganz wesentlich prägte <a href="West_Side_Story" title="West Side Story">West Side Story</a> (1957) von <a href="Leonard_Bernstein" title="Leonard Bernstein">Leonard Bernstein</a> die zunehmende Entfernung des Musicals von <a href="Pathos" title="Pathos">Pathos</a> und drolliger <a href="Komik" title="Komik">Komik</a>, womit das Musical-Genre eine ganz neue Qualität erlangte.<a href="#cite_note-9">[9]</a> Auch <a href="Sweet_Charity" title="Sweet Charity">Sweet Charity</a> (1966) von <a href="Cy_Coleman" title="Cy Coleman">Cy Coleman</a> (Musik) und <a href="Dorothy_Fields" title="Dorothy Fields">Dorothy Fields</a> (Liedtexte) sowie <a href="Cabaret_(Musical)" title="Cabaret (Musical)">Cabaret</a> (1966) und <a href="Chicago_(Musical)" title="Chicago (Musical)">Chicago</a> (1975) von <a href="John_Kander" title="John Kander">John Kander</a> (Musik) und <a href="Fred_Ebb" title="Fred Ebb">Fred Ebb</a> (Texte) entfernten sich inszenatorisch und musikalisch von älteren Klassikern.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Das_Filmmusical">Das Filmmusical</h3></div>

Das <a href="Filmmusical" class="mw-redirect" title="Filmmusical">Filmmusical</a>, das durch die Erfindung des <a href="Tonfilm" title="Tonfilm">Tonfilms</a> seit 1927 (<a href="Der_Jazzs%C3%A4nger_(1927)" title="Der Jazzsänger (1927)">The Jazz Singer</a> mit <a href="Al_Jolson" title="Al Jolson">Al Jolson</a>) möglich geworden war, machte die Gattung Musical weltweit beliebt. Auch beim Filmmusical lässt sich eine ähnliche Entwicklung feststellen wie beim Bühnen-Musical, das erst allmählich zum Book-Musical heutiger Prägung wurde: Während Musik, Gesang und Tanz die Handlung zunächst ergänzten und auflockerten, wurden sie später integraler, handlungstragender Bestandteil des Werks.

Dabei eröffnete das Medium Film dem Musical neue Dimensionen und ermöglichte mehr Perfektion sowie üppigere Ausstattung. Durch das Verlassen der Bühne wich das Illusionstheater realistischen Landschaftsbildern. Erstmals waren rasche Szenenwechsel ohne Umbaupausen genauso realisierbar wie Nahaufnahmen, die dem Zuschauer das Gefühl vermittelten, in der ersten Reihe des Theaters zu sitzen. Einer der ersten Vertreter war <a href="The_Broadway_Melody" title="The Broadway Melody">The Broadway Melody</a> aus dem Jahr 1929.

Für das Filmmusical wurden am Anfang der dreißiger Jahre neue Aufnahmetechniken erfunden, mit denen die Betrachter aus der Perspektive des Theaterzuschauers befreit werden sollten: Die sogenannten „Overhead shots“ machten die Choreografien von <a href="Busby_Berkeley" title="Busby Berkeley">Busby Berkeley</a>, der für <a href="Warner_Brothers" class="mw-redirect" title="Warner Brothers">Warner Brothers</a> Musicals produzierte, zum Markenzeichen. Darin bildeten Hunderte von Tänzerinnen menschliche Ornamente.<a href="#cite_note-10">[10]</a> In Lullaby of Broadway (1934) sieht man Hunderte von <a href="Stepptanz" title="Stepptanz">stepptanzenden</a> Füßen in riesigen <a href="Art_d%C3%A9co" title="Art déco">Art-déco</a>-Kulissen.

Sein choreographisches Talent sorgte schnell dafür, dass Busby Berkeley für zahlreiche Revuefilme dieser frühen Jahre die Choreographie übernahm (z. B. <a href="Die_42._Stra%C3%9Fe" title="Die 42. Straße">Die 42. Straße</a> (1933), <a href="Goldgr%C3%A4ber_von_1933" title="Goldgräber von 1933">Goldgräber von 1933</a> (1933), <a href="Parade_im_Rampenlicht" title="Parade im Rampenlicht">Parade im Rampenlicht</a> (1933), Dames (1934), <a href="Gold_Diggers_of_1937" title="Gold Diggers of 1937">Gold Diggers of 1937</a> (1936), <a href="M%C3%A4dchen_im_Rampenlicht" title="Mädchen im Rampenlicht">Mädchen im Rampenlicht</a> (1941) und weitere). Schließlich übernahm er in weiteren Filmen auch die Regie, so z. B. in <a href="Die_Goldgr%C3%A4ber_von_1935" title="Die Goldgräber von 1935">Die Goldgräber von 1935</a> (1935), <a href="Musik_ist_unsere_Welt" title="Musik ist unsere Welt">Musik ist unsere Welt</a> (1939), <a href="Hei%C3%9Fe_Rhythmen_in_Chicago" title="Heiße Rhythmen in Chicago">Heiße Rhythmen in Chicago</a> (1940), <a href="Babes_on_Broadway" title="Babes on Broadway">Babes on Broadway</a> (1941), <a href="For_Me_and_My_Gal" title="For Me and My Gal">For Me and My Gal</a> (1942) und <a href="The_Gang%E2%80%99s_All_Here_(1943)" title="The Gang’s All Here (1943)">The Gang’s All Here</a> (1943). Weitere führende Regisseure dieser frühen Musicalfilme waren <a href="Lloyd_Bacon" title="Lloyd Bacon">Lloyd Bacon</a>, <a href="Roy_Del_Ruth" title="Roy Del Ruth">Roy Del Ruth</a>, <a href="George_Sidney" title="George Sidney">George Sidney</a> und <a href="Robert_Z._Leonard" title="Robert Z. Leonard">Robert Z. Leonard</a>.

Eines der ersten Filmmusicals, das sich von den frühen Vertretern des Genres emanzipiert hatte und deutlich als Book-Musical erkennbar war, ist <a href="Show_Boat_(1936)" title="Show Boat (1936)">Show Boat</a> aus dem Jahr 1936, das 1951 als <a href="Mississippi-Melodie_(1951)" title="Mississippi-Melodie (1951)">Mississippi-Melodie</a> neu und diesmal in Farbe verfilmt wurde.

Auch die Tanzfilme mit <a href="Fred_Astaire" title="Fred Astaire">Fred Astaire</a> können als Ursprung des Filmmusicals angesehen werden. Seine frühen Filmen mit <a href="Ginger_Rogers" title="Ginger Rogers">Ginger Rogers</a> sind noch Filmmusicals alter Prägung, so zum Beispiel <a href="Scheidung_auf_amerikanisch_(1934)" title="Scheidung auf amerikanisch (1934)">Scheidung auf amerikanisch</a> (1934), <a href="Ich_tanz%E2%80%99_mich_in_dein_Herz_hinein" title="Ich tanz’ mich in dein Herz hinein">Ich tanz’ mich in dein Herz hinein</a> (1935), <a href="Swing_Time" title="Swing Time">Swing Time</a> (1936) und <a href="Tanz_mit_mir" title="Tanz mit mir">Tanz mit mir</a> (1937). Dies gilt auch noch für <a href="Musik%2C_Musik" title="Musik, Musik">Musik, Musik</a> (1942), in dem er an der Seite von <a href="Bing_Crosby" title="Bing Crosby">Bing Crosby</a> spielt. In seinen späteren Filmen ist deutlich der Einfluss des Book-Musicals erkennbar, beispielsweise <a href="T%C3%A4nzer_vom_Broadway" title="Tänzer vom Broadway">Tänzer vom Broadway</a> (1949) mit Ginger Rogers, <a href="K%C3%B6nigliche_Hochzeit_(1951)" title="Königliche Hochzeit (1951)">Königliche Hochzeit</a> (1951) mit <a href="Jane_Powell" title="Jane Powell">Jane Powell</a>, Die Schönste von New York (1952) mit <a href="Vera-Ellen" title="Vera-Ellen">Vera-Ellen</a> sowie <a href="Vorhang_auf!" title="Vorhang auf!">Vorhang auf!</a> (1953) und <a href="Seidenstr%C3%BCmpfe" title="Seidenstrümpfe">Seidenstrümpfe</a> (1957) mit <a href="Cyd_Charisse" title="Cyd Charisse">Cyd Charisse</a>.<a href="#cite_note-11">[11]</a>

Ein Star dieser frühen Musicalfilme war <a href="Eleanor_Powell" title="Eleanor Powell">Eleanor Powell</a>, die bereits als Kind in einer <a href="Vaudeville" title="Vaudeville">Vaudeville</a>-Revue auftrat und später für ihre Präzision und Schnelligkeit im Stepptanz bekannt wurde. Zu ihren erfolgreichsten Revuefilmen zählen <a href="Broadway-Melodie_1936" title="Broadway-Melodie 1936">Broadway-Melodie 1936</a> (1935), <a href="Zum_Tanzen_geboren_(1936)" title="Zum Tanzen geboren (1936)">Zum Tanzen geboren</a> (1936), Broadway Melodie 1938 (1938), Die Liebe auf Hawaii (1939), <a href="Broadway_Melodie_1940" title="Broadway Melodie 1940">Broadway Melodie 1940</a> (1940), <a href="Lady_Be_Good_(1941)" title="Lady Be Good (1941)">Lady Be Good</a> (1941), Schiff ahoi! (1942), Der Tollpatsch und die Schöne (1943) und <a href="Sensationen_f%C3%BCr_Millionen" title="Sensationen für Millionen">Sensationen für Millionen</a> (1944). Auch das Stepptanz-Duo <a href="Nicholas_Brothers" title="Nicholas Brothers">Nicholas Brothers</a> erlangte durch seine Tanzdarbietung des Jumpin’ Jive im Film <a href="Der_T%C3%A4nzer_auf_den_Stufen" title="Der Tänzer auf den Stufen">Der Tänzer auf den Stufen</a> (1943) große Bekanntheit.

Schon mit den ersten Anfängen in den 1930er-Jahren konnten die Filmmusicals viele Zuschauer begeistern und wurden schnell kommerzielle Erfolge. Diese Beliebtheit des neuen Genres ließ in den 1940er-Jahren die Anzahl der Musical-Filme geradezu explodieren. Erste Regisseure, die für ihre Musical-Filme bekannt waren, waren <a href="Charles_Walters" title="Charles Walters">Charles Walters</a> (z. B. <a href="Good_News_(1947)" title="Good News (1947)">Good News</a> (1947), <a href="Osterspaziergang_(Film)" title="Osterspaziergang (Film)">Osterspaziergang</a> (1948), <a href="T%C3%A4nzer_vom_Broadway" title="Tänzer vom Broadway">Tänzer vom Broadway</a> (1949), <a href="Summer_Stock" title="Summer Stock">Summer Stock</a> (1950), <a href="Die_oberen_Zehntausend" title="Die oberen Zehntausend">Die oberen Zehntausend</a> (1956), <a href="Goldgr%C3%A4ber-Molly" title="Goldgräber-Molly">Goldgräber-Molly</a> (1964)) und <a href="Stanley_Donen" title="Stanley Donen">Stanley Donen</a> (z. B. <a href="Heut%E2%80%99_gehn_wir_bummeln" title="Heut’ gehn wir bummeln">Heut’ gehn wir bummeln</a> (1949), <a href="K%C3%B6nigliche_Hochzeit_(1951)" title="Königliche Hochzeit (1951)">Königliche Hochzeit</a> (1951), <a href="Du_sollst_mein_Gl%C3%BCcksstern_sein" title="Du sollst mein Glücksstern sein">Singin’ in the Rain</a> (1952), <a href="Eine_Braut_f%C3%BCr_sieben_Br%C3%BCder" title="Eine Braut für sieben Brüder">Eine Braut für sieben Brüder</a> (1954), <a href="Vorwiegend_heiter" title="Vorwiegend heiter">Vorwiegend heiter</a> (1955), <a href="Picknick_im_Pyjama" title="Picknick im Pyjama">Picknick im Pyjama</a> (1957), <a href="Damn_Yankees_(Film)" title="Damn Yankees (Film)">Damn Yankees</a> (1958)).

Auch <a href="David_Butler_(Regisseur)" title="David Butler (Regisseur)">David Butler</a>, der vor seiner Tätigkeit als Regisseur nicht nur als Schauspieler tätig war, sondern als Bühnenmanager eines Theaters auch mit der Theaterwelt vertraut war, drehte in diesen Jahren mehrere Musicals, so zum Beispiel <a href="Stern_vom_Broadway" title="Stern vom Broadway">Stern vom Broadway</a> (1949), <a href="Ein_tolles_Gef%C3%BChl" title="Ein tolles Gefühl">Ein tolles Gefühl</a> (1949), The Daughter of Rosie O’Grady (1950), <a href="Bezaubernde_Frau" title="Bezaubernde Frau">Bezaubernde Frau</a> (1950), <a href="Das_Wiegenlied_vom_Broadway" title="Das Wiegenlied vom Broadway">Das Wiegenlied vom Broadway</a> (1951), <a href="April_in_Paris_(Film)" title="April in Paris (Film)">April in Paris</a> (1952) und <a href="Heiratet_Marjorie%3F" title="Heiratet Marjorie?">Heiratet Marjorie?</a> (1953).

Daneben drehte auch <a href="Michael_Curtiz" title="Michael Curtiz">Michael Curtiz</a> einige Musicalfilme, die große Erfolge wurden: <a href="Yankee_Doodle_Dandy" title="Yankee Doodle Dandy">Yankee Doodle Dandy</a> (1942), <a href="Zaubern%C3%A4chte_in_Rio" title="Zaubernächte in Rio">Zaubernächte in Rio</a> (1948), <a href="Mein_Traum_bist_Du" title="Mein Traum bist Du">Mein Traum bist Du</a> (1949), <a href="Wei%C3%9Fe_Weihnachten_(Film)" title="Weiße Weihnachten (Film)">Weiße Weihnachten</a> (1954) und <a href="Fanfaren_der_Freude" title="Fanfaren der Freude">Fanfaren der Freude</a> (1956). Ein weiterer bedeutender Regisseur von Musical-Filmen war <a href="George_Sidney" title="George Sidney">George Sidney</a>, der bei zahlreichen Musical-Filmen Regie führte: <a href="Nacht_der_tausend_Sterne" title="Nacht der tausend Sterne">Nacht der tausend Sterne</a> (1943), <a href="Badende_Venus" title="Badende Venus">Badende Venus</a> (1944), <a href="Urlaub_in_Hollywood" title="Urlaub in Hollywood">Urlaub in Hollywood</a> (1945), <a href="Duell_in_der_Manege" title="Duell in der Manege">Annie Get Your Gun</a> (1950), <a href="Mississippi-Melodie_(1951)" title="Mississippi-Melodie (1951)">Mississippi-Melodie</a> (1951), <a href="K%C3%BC%C3%9F_mich%2C_K%C3%A4tchen!_(Film)" title="Küß mich, Kätchen! (Film)">Kiss Me Kate</a> (1953), <a href="Pal_Joey_(Film)" title="Pal Joey (Film)">Pal Joey</a> (1957), <a href="Bye_Bye_Birdie_(Film)" title="Bye Bye Birdie (Film)">Bye Bye Birdie</a> (1963), Half a Sixpence (1967).

Von besonderer Bedeutung war auch <a href="Vincente_Minnelli" title="Vincente Minnelli">Vincente Minnelli</a>; er drehte 1944 <a href="Meet_Me_in_St._Louis" title="Meet Me in St. Louis">Meet Me in St. Louis</a>, in dem <a href="Judy_Garland" title="Judy Garland">Judy Garland</a>, die bereits als Kind in mehreren Filmmusicals mitgewirkt hatte, die Hauptrolle übernahm. Minnelli und Garland heirateten und aus dieser Ehe stammt <a href="Liza_Minnelli" title="Liza Minnelli">Liza Minnelli</a>, die ebenfalls als Musical-Darstellerin Weltruhm erlangte. Weitere Filmmusicals Vincente Minnellis waren <a href="Der_Pirat_(Film)" title="Der Pirat (Film)">Der Pirat</a> (1948, wieder mit Judy Garland), <a href="Ein_Amerikaner_in_Paris_(Film)" title="Ein Amerikaner in Paris (Film)">Ein Amerikaner in Paris</a> (1951), <a href="Vorhang_auf!" title="Vorhang auf!">Vorhang auf!</a> (1953) und <a href="Gigi_(1958)" title="Gigi (1958)">Gigi</a> (1958). Weitere Filmmusicals Judy Garlands waren beispielsweise <a href="For_Me_and_My_Gal" title="For Me and My Gal">For Me and My Gal</a> (1942), <a href="Osterspaziergang_(Film)" title="Osterspaziergang (Film)">Osterspaziergang</a> (1948), <a href="Damals_im_Sommer_(1949)" title="Damals im Sommer (1949)">Mit Musik ins Glück</a> (1949), Summer Stock (1950) und <a href="Ein_neuer_Stern_am_Himmel" title="Ein neuer Stern am Himmel">Ein neuer Stern am Himmel</a> (1954).

Neben Judy Garland machten diese frühen Filmmusicals zahlreiche weitere aufstrebende Künstler zu Weltstars. So zum Beispiel <a href="Betty_Grable" title="Betty Grable">Betty Grable</a>, die bereits als Jugendliche ab 1930 in mehreren Filmen als Statistin auftrat. Der Durchbruch gelang ihr 1940 mit <a href="Galopp_ins_Gl%C3%BCck" title="Galopp ins Glück">Galopp ins Glück</a>. Danach folgten zahlreiche weitere Filmmusicals wie <a href="Tin_Pan_Alley_(Film)" title="Tin Pan Alley (Film)">Tin Pan Alley</a> (1940), Allotria in Florida (1941), Springtime in the Rockies (1942), <a href="Coney_Island_(Film)" title="Coney Island (Film)">Coney Island</a> (1943), <a href="Dolly_Sisters_(Film)" title="Dolly Sisters (Film)">Dolly Sisters</a> (1945).

Auch <a href="Jane_Powell" title="Jane Powell">Jane Powell</a> bekam 1943 im Alter von 14 Jahren einen Vertrag bei <a href="Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">MGM</a>. Ihr erster Film für MGM, das Filmmusical Ball in der Botschaft (1946), wurde ein großer Erfolg und machte sie zum Star. Ihre gute Gesangsstimme und ihr Tanztalent machten sie zu einem der beliebtesten Musicalstars dieser Zeit, und so trat sie in zahlreichen weiteren Filmmusicals auf, wie zum Beispiel in <a href="Drei_kleine_Biester" title="Drei kleine Biester">Drei kleine Biester</a> (1948), <a href="Wirbel_um_Judy" title="Wirbel um Judy">Wirbel um Judy</a> (1948), <a href="Einmal_eine_Dame_sein" title="Einmal eine Dame sein">Einmal eine Dame sein</a> (1950), <a href="K%C3%B6nigliche_Hochzeit_(1951)" title="Königliche Hochzeit (1951)">Königliche Hochzeit</a> (1951), <a href="Eine_Braut_f%C3%BCr_sieben_Br%C3%BCder" title="Eine Braut für sieben Brüder">Eine Braut für sieben Brüder</a> (1954), In Frisco vor Anker (1955).

Eine weitere große Karriere begann 1948, als die damals 16-jährige <a href="Debbie_Reynolds" title="Debbie Reynolds">Debbie Reynolds</a> die Wahl zur „Miss Burbank“ gewann und dort für den Film entdeckt wurde. Zunächst spielte sie nur Nebenrollen in Filmmusicals wie The Daughter of Rosie O’Grady (1950), <a href="Drei_kleine_Worte" title="Drei kleine Worte">Drei kleine Worte</a> (1950) und Einmal eine Dame sein (1950), bevor ihr dann mit <a href="Du_sollst_mein_Gl%C3%BCcksstern_sein" title="Du sollst mein Glücksstern sein">Singin’ in the Rain</a> (1952) an der Seite von <a href="Gene_Kelly" title="Gene Kelly">Gene Kelly</a> und <a href="Donald_O%E2%80%99Connor" title="Donald O’Connor">Donald O’Connor</a> der Durchbruch gelang. In den folgenden Jahren war sie fast ausschließlich in Filmmusicals zu sehen, zum Beispiel 1953 in Fotograf aus Liebe erneut mit Donald O’Connor, ebenfalls 1953 in Eine Chance für Suzy neben <a href="Marge_Champion" title="Marge Champion">Marge</a> und <a href="Gower_Champion" title="Gower Champion">Gower Champion</a>, oder 1955 in In Frisco vor Anker an der Seite von <a href="Tony_Martin_(Pops%C3%A4nger)" class="mw-redirect" title="Tony Martin (Popsänger)">Tony Martin</a> und Jane Powell. Nachdem ab Mitte der 1950er-Jahre auch Rollen in anderen Filmgenres hinzukamen, feierte sie 1964 wieder einen großen Erfolg mit einem Filmmusical, als sie für <a href="Goldgr%C3%A4ber-Molly" title="Goldgräber-Molly">Goldgräber-Molly</a> für einen Oscar als beste Hauptdarstellerin nominiert wurde.

Auch <a href="Doris_Day" title="Doris Day">Doris Day</a>, die später vor allem mit romantischen Komödien weltweite Popularität erlangte, begann ihre Karriere in Filmmusicals wie <a href="Zaubern%C3%A4chte_in_Rio" title="Zaubernächte in Rio">Zaubernächte in Rio</a> (1948), <a href="Mein_Traum_bist_Du" title="Mein Traum bist Du">Mein Traum bist Du</a> (1949), <a href="Ein_tolles_Gef%C3%BChl" title="Ein tolles Gefühl">Ein tolles Gefühl</a> (1949), <a href="Bezaubernde_Frau" title="Bezaubernde Frau">Bezaubernde Frau</a> (1950), <a href="Das_Wiegenlied_vom_Broadway" title="Das Wiegenlied vom Broadway">Das Wiegenlied vom Broadway</a> (1951), <a href="April_in_Paris_(Film)" title="April in Paris (Film)">April in Paris</a> (1952), <a href="Heiratet_Marjorie%3F" title="Heiratet Marjorie?">Heiratet Marjorie?</a> (1953), <a href="Das_blonde_Gl%C3%BCck" title="Das blonde Glück">Das blonde Glück</a> (1954) und <a href="Picknick_im_Pyjama" title="Picknick im Pyjama">Picknick im Pyjama</a> (1957).

Diese „Goldene Ära“ des Filmmusicals brachte aber auch bei den männlichen Darstellern mehrere Stars hervor. Einer ihrer größten war <a href="Gene_Kelly" title="Gene Kelly">Gene Kelly</a>, der als junger Tänzer bereits am Broadway erste Erfolge feierte. Schnell wurde Hollywood auf ihn aufmerksam und im Jahr 1942 stand er für sein erstes Filmmusical <a href="For_Me_and_My_Gal" title="For Me and My Gal">For Me and My Gal</a> unter der Regie von <a href="Busby_Berkeley" title="Busby Berkeley">Busby Berkeley</a> neben Judy Garland vor der Kamera. Es folgten zahlreiche weitere Filmmusicals (z. B. <a href="Nacht_der_tausend_Sterne" title="Nacht der tausend Sterne">Nacht der tausend Sterne</a> (1943), <a href="Es_tanzt_die_G%C3%B6ttin" title="Es tanzt die Göttin">Es tanzt die Göttin</a> (1944), <a href="Broadway_Melodie_1950" title="Broadway Melodie 1950">Broadway Melodie 1950</a> (1945), <a href="Urlaub_in_Hollywood" title="Urlaub in Hollywood">Urlaub in Hollywood</a> (1945), <a href="Der_Pirat_(Film)" title="Der Pirat (Film)">Der Pirat</a> (1948), <a href="Summer_Stock" title="Summer Stock">Summer Stock</a> (1950), Ein Amerikaner in Paris (1951), <a href="Die_Girls" title="Die Girls">Die Girls</a> (1957)), bei denen er teilweise auch selbst Regie führte, oft gemeinsam mit <a href="Stanley_Donen" title="Stanley Donen">Stanley Donen</a>: <a href="Heut%E2%80%99_gehn_wir_bummeln" title="Heut’ gehn wir bummeln">Heut’ gehn wir bummeln</a> (1949), Singin’ in the Rain (1952) und <a href="Vorwiegend_heiter" title="Vorwiegend heiter">Vorwiegend heiter</a> (1955).

Ein weiterer Star des Filmmusicals dieser Zeit war <a href="Donald_O%E2%80%99Connor" title="Donald O’Connor">Donald O’Connor</a>, der bereits mit zwölf Jahren seinen ersten Filmauftritt in dem Filmmusical Melody for Two (1937) hatte. Es folgten zunächst zahlreiche kleinere Rollen in Filmmusicals und anderen Filmgenres, bevor ihm dann 1952 mit Singin’ in the Rain der internationale Durchbruch gelang. Es folgten weitere erfolgreiche Filmmusicals mit ihm in der Hauptrolle, so zum Beispiel Fotograf aus Liebe (1953), <a href="Madame_macht_Geschichte(n)" title="Madame macht Geschichte(n)">Madame macht Geschichte(n)</a> (1953), Walking My Baby Back Home (1953), <a href="Rhythmus_im_Blut" title="Rhythmus im Blut">Rhythmus im Blut</a> (1954).

Eine besondere Stellung hatte das Studio Metro-Goldwyn-Mayer. MGM – und hier vor allem die Produktionen <a href="Arthur_Freed" title="Arthur Freed">Arthur Freeds</a> – wurde zum Synonym für dieses Genre. Als prägend gelten beispielsweise Filme wie <a href="Der_Zauberer_von_Oz_(1939)" title="Der Zauberer von Oz (1939)">Der Zauberer von Oz</a> (1939), <a href="Ein_Amerikaner_in_Paris_(Film)" title="Ein Amerikaner in Paris (Film)">Ein Amerikaner in Paris</a> (1951, nach George Gershwin), <a href="Singin%E2%80%99_In_The_Rain" class="mw-redirect" title="Singin’ In The Rain">Singin’ In The Rain</a> (1952), <a href="Small_Town_Girl_(1953)" title="Small Town Girl (1953)">Small Town Girl</a> (1953) und <a href="Eine_Braut_f%C3%BCr_sieben_Br%C3%BCder" title="Eine Braut für sieben Brüder">Seven Brides for Seven Brothers</a> (1954). Beginnend mit <a href="Schneewittchen_und_die_sieben_Zwerge_(1937)" title="Schneewittchen und die sieben Zwerge (1937)">Schneewittchen und die sieben Zwerge</a> (1937) benutzte <a href="Walt_Disney" title="Walt Disney">Walt Disney</a> die Musicalform auch für <a href="Zeichentrickfilm" title="Zeichentrickfilm">Zeichentrickfilme</a>.

Es fand ein reger Ideenaustausch zwischen dem Broadway als Zentrum des Bühnen-Musicals und <a href="Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a>, dem Mittelpunkt der Filmproduktion, statt. So wurden viele Broadway-Erfolge verfilmt, genauso wie später Filme als Musical-Vorlage dienten. Das Filmmusical konnte durch einprägsame Songs, Witz, akrobatische Tanzkünste, kostspielige Ausstattung und technische Effekte eine abwechslungsreiche Unterhaltung für ein Massenpublikum bilden. So wurde das Musical zur Handelsware und entwickelte sich zu einer „<a href="Kulturwirtschaft" class="mw-redirect" title="Kulturwirtschaft">Kulturindustrie</a>“.

Bedeutende Verfilmungen von Bühnen-Musicals sind <a href="Duell_in_der_Manege" title="Duell in der Manege">Annie Get Your Gun</a> (1950), <a href="Rhythmus_im_Blut" title="Rhythmus im Blut">There’s No Business Like Show Business</a> (1954), <a href="Oklahoma!_(1955)" title="Oklahoma! (1955)">Oklahoma!</a> (1955), <a href="Karussell_(1956)" title="Karussell (1956)">Carousel</a> (1956), <a href="Schwere_Jungs_%E2%80%93_leichte_M%C3%A4dchen" title="Schwere Jungs – leichte Mädchen">Guys and Dolls</a> (1956), <a href="Der_K%C3%B6nig_und_ich_(1956)" title="Der König und ich (1956)">Der König und ich</a> (1956), <a href="South_Pacific_(1958)" title="South Pacific (1958)">South Pacific</a> (1958), <a href="Music_Man_(Film)" title="Music Man (Film)">Music Man</a> (1962), <a href="Gypsy_%E2%80%93_K%C3%B6nigin_der_Nacht" title="Gypsy – Königin der Nacht">Gypsy – Königin der Nacht</a> (1962), Half a Sixpence (1967), <a href="Wie_man_Erfolg_hat%2C_ohne_sich_besonders_anzustrengen" title="Wie man Erfolg hat, ohne sich besonders anzustrengen">Wie man Erfolg hat, ohne sich besonders anzustrengen</a> (1967) und <a href="Hello%2C_Dolly!_(Film)" title="Hello, Dolly! (Film)">Hello, Dolly!</a> (1969).

Die Blütezeit der klassischen Filmmusicals, die häufig auch mit einer üppigen Ausstattung begeisterten, neigte sich in den 1960er-Jahren immer mehr ihrem Ende zu. Es folgten jedoch noch zahlreiche weitere Filmmusicals, die jedoch weniger Wert auf Ausstattung legten und mehr Raum für ernste und sozialkritische Themen boten. Darunter fanden sich zahlreiche Verfilmungen von Bühnen-Musicals wie z. B. <a href="West_Side_Story_(1961)" title="West Side Story (1961)">West Side Story</a> (1961), <a href="My_Fair_Lady_(Film)" title="My Fair Lady (Film)">My Fair Lady</a> (1964), <a href="Meine_Lieder_%E2%80%93_meine_Tr%C3%A4ume" title="Meine Lieder – meine Träume">The Sound of Music</a> (1965), <a href="Modern_Millie_%E2%80%93_Reicher_Mann_gesucht" title="Modern Millie – Reicher Mann gesucht">Modern Millie – Reicher Mann gesucht</a> (1967), <a href="Funny_Girl_(Film)" title="Funny Girl (Film)">Funny Girl</a> (1968) und <a href="Oliver_(Film)" title="Oliver (Film)">Oliver</a> (1968).

Der Tänzer und Choreograph <a href="Bob_Fosse" title="Bob Fosse">Bob Fosse</a>, der bereits für mehrere Bühnen-Musicals Choreographie und später auch Regie verantwortet hatte und in mehreren Filmen als Darsteller und Tänzer mitgewirkt hatte, verlieh als Regisseur Musical-Verfilmungen wie <a href="Sweet_Charity_(Film)" title="Sweet Charity (Film)">Sweet Charity</a> (1969) und <a href="Cabaret_(Film)" title="Cabaret (Film)">Cabaret</a> (1972) ein ganz eigenes Erscheinungsbild, das diese in eine für die damalige Zeit sehr moderne Inszenierung einbettete.

Einer der größten Stars des Filmmusicals der 1960er-Jahre war <a href="Julie_Andrews" title="Julie Andrews">Julie Andrews</a>. Nachdem sie bereits am Theater die Eliza Doolittle in <a href="My_Fair_Lady" title="My Fair Lady">My Fair Lady</a> gespielt hatte und in dieser Rolle Erfolge feierte, war sie auch 1964 für die <a href="My_Fair_Lady_(Film)" title="My Fair Lady (Film)">gleichnamige Filmfassung</a> im Gespräch. Da sie jedoch noch keine Filmerfahrung hatte, wählte man dann für diese Rolle <a href="Audrey_Hepburn" title="Audrey Hepburn">Audrey Hepburn</a>, die jedoch in den Gesangsparts von <a href="Marni_Nixon" title="Marni Nixon">Marni Nixon</a> synchronisiert wurde. Im selben Jahr gelang dann Julie Andrews der Durchbruch im Film: Im Disney-Filmmusical <a href="Mary_Poppins_(Film)" title="Mary Poppins (Film)">Mary Poppins</a> (1964) spielte sie die Titelfigur, das magische Kindermädchen Mary Poppins, und erlangte damit Weltruhm. Es folgten Hauptrollen in weiteren Musicalfilmen wie <a href="Meine_Lieder_%E2%80%93_meine_Tr%C3%A4ume" title="Meine Lieder – meine Träume">The Sound of Music</a> (1965), <a href="Modern_Millie_%E2%80%93_Reicher_Mann_gesucht" title="Modern Millie – Reicher Mann gesucht">Modern Millie</a> (1967) und <a href="Victor/Victoria" title="Victor/Victoria">Victor/Victoria</a> (1982), dessen Hauptrolle als Victoria Grant sie auch von 1995 bis 1997 in der auf dem Film basierenden Bühnenfassung <a href="Victor/Victoria_(Musical)" title="Victor/Victoria (Musical)">Victor/Victoria</a> übernahm.

Die Verfilmungen bekannter Bühnen-Musicals nahmen sich teilweise große Freiheiten und änderten Inhalt, Ablauf und Musik teilweise erheblich. So fehlen in den Filmen <a href="Heut%E2%80%99_gehn_wir_bummeln" title="Heut’ gehn wir bummeln">Heut’ gehn wir bummeln</a> von 1949 (der Verfilmung des Bühnen-Musicals <a href="On_the_Town" title="On the Town">On the Town</a>) und <a href="Blondinen_bevorzugt_(1953)" title="Blondinen bevorzugt (1953)">Blondinen bevorzugt</a> von 1953 (der Verfilmung des gleichnamigen Bühnen-Musicals <a href="Blondinen_bevorzugt_(Musical)" title="Blondinen bevorzugt (Musical)">Blondinen bevorzugt</a>) zahlreiche Musiktitel der Bühnenvorlage. Und in der Verfilmung von <a href="Mame_(Musical)" title="Mame (Musical)">Mame</a> aus dem Jahr 1974 wurde der stilistische Charakter der Musik geändert.

Es entstanden jedoch auch weiterhin originäre Filmmusicals, die nicht auf Bühnen-Musicals basierten, so zum Beispiel <a href="Der_gl%C3%BCcklichste_Million%C3%A4r" title="Der glücklichste Millionär">Der glücklichste Millionär</a> (1967) oder zuvor Mary Poppins (1964), das mit seiner Verbindung aus Realfilm und Zeichentrick in die Filmgeschichte einging und Jahrzehnte später zum Bühnen-Musical wurde: <a href="Mary_Poppins_(Musical)" title="Mary Poppins (Musical)">Mary Poppins</a> (2004).

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Das_Rock-Musical">Das Rock-Musical</h3></div>

Ende der 1960er-Jahre brachten <a href="Underground_(Kultur)" title="Underground (Kultur)">Underground-Kultur</a>, <a href="68er-Bewegung" title="68er-Bewegung">68er-Bewegung</a> und gesellschaftliche Umwälzungen neue Klänge sowie neue inhaltliche und inszenatorische Ideen, die teilweise auch das Musical-Genre beeinflussten und von manchen Komponisten und Autoren aufgegriffen wurden. Ein Beispiel dieser Entwicklung ist das Musical <a href="Hair" title="Hair">Hair</a> von 1968, das sich intensiv mit den Problemen Jugendlicher und deren damaliger Lage, wie dem kritisch betrachteten <a href="Vietnamkrieg" title="Vietnamkrieg">Vietnamkrieg</a>, beschäftigt. Nicht nur inhaltlich, sondern auch inszenatorisch wurden neue Wege beschritten, indem durch eingebaute Mitspielszenen die Barriere zwischen den Darstellern und dem Publikum gebrochen wurde. Auch der musikalische Stil und die <a href="Instrumentation" title="Instrumentation">Instrumentation</a> waren von damaligen Trends geprägt: Aktuelle <a href="Rockmusik" title="Rockmusik">Rockmusik</a> verdrängte die <a href="Sinfonisch" class="mw-redirect" title="Sinfonisch">sinfonischen</a> Merkmale und die Jazzelemente in der Musik. Das Orchester wurde durch elektroakustische Instrumente wie die <a href="E-Gitarre" title="E-Gitarre">E-Gitarre</a> ergänzt oder ersetzt.

Hair (1968) oder auch <a href="Oh!_Calcutta!_(Revue)" title="Oh! Calcutta! (Revue)">Oh! Calcutta!</a> (1969), in dem die Darsteller über weite Strecken nackt auftraten, ersetzten den Handlungsrahmen bisheriger Musicals durch ein provokatives inhaltliches Konzept, das sich teilweise mehr der Revue annäherte. Damit stellten sie die Reaktion des Musical-Genres auf damalige, avantgardistische Strömungen in Kunst und Kultur dar, die häufig polarisierten und die damaligen gesellschaftlichen Umbrüche widerspiegelten.

Eine neue Art der <a href="Satire" title="Satire">Satire</a> bot <a href="Richard_O%E2%80%99Brien" title="Richard O’Brien">Richard O’Briens</a> <a href="The_Rocky_Horror_Show" title="The Rocky Horror Show">The Rocky Horror Show</a> von 1973, das sich gegen die mittlerweile als zu brav empfundene Komik der Musical-Comedy wandte und stattdessen die unfreiwillige Komik zweitklassiger Science-Fiction- und Horror-Filme, für die O’Brien seit seiner Jugend ein Faible hatte, auf die Bühne brachte. Dessen Verfilmung <a href="The_Rocky_Horror_Picture_Show" title="The Rocky Horror Picture Show">The Rocky Horror Picture Show</a> aus dem Jahr 1975 wurde ein weltweiter <a href="Kultfilm" title="Kultfilm">Kultfilm</a> und auch die zugrundeliegende Bühnenversion wird seitdem immer wieder in unterschiedlichen Inszenierungen aufgeführt.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Moderne_Musicals">Moderne Musicals</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Musical-Boom_der_1970er-_und_1980er-Jahre">Musical-Boom der 1970er- und 1980er-Jahre</h4></div>

Die Phase revolutionären Experimentierens mit neuen Inhalten, Musikstilen und inszenatorischen Ideen der späten 1960er und frühen 1970er Jahre fand schnell wieder ein Ende und man wendete sich wieder musikalisch und inszenatorisch den Musicals der Goldenen Ära zu, wobei man jedoch immer wieder neue, moderne Akzente setzte.

Bereits 1972 feierte am Broadway das Musical <a href="Grease_(Musical)" title="Grease (Musical)">Grease</a> Premiere, das den Musikstil der 1950er Jahre aufgriff und mit einer klassischen Liebesgeschichte an einer amerikanischen Highschool verband.

1973 schufen <a href="Frederick_Loewe" title="Frederick Loewe">Frederick Loewe</a> und <a href="Alan_Jay_Lerner" title="Alan Jay Lerner">Alan Jay Lerner</a> mit <a href="Gigi_(1973)" title="Gigi (1973)">Gigi</a> eine Bühnenfassung ihres gleichnamigen Films <a href="Gigi_(1958)" title="Gigi (1958)">Gigi</a> von 1958. Mit <a href="A_Chorus_Line_(Musical)" title="A Chorus Line (Musical)">A Chorus Line</a> von <a href="Marvin_Hamlisch" title="Marvin Hamlisch">Marvin Hamlisch</a> erschien im Jahr 1975 ein Stück, das inhaltlich neuartig war, indem es das Musical-Genre selbst zum Thema machte und die Auditions für ein Musical und die Persönlichkeiten der Bewerber darstellte. Mit einer Spielzeit von fast 15 Jahren mit über 6.000 Vorstellungen wurde dies das zur damaligen Zeit am längsten laufende Musical am Broadway.

1980 folgte mit <a href="42nd_Street_(Musical)" title="42nd Street (Musical)">42nd Street</a> mit Musik von <a href="Harry_Warren" title="Harry Warren">Harry Warren</a> ein weiteres Musical, das musikalisch und inszenatorisch an die Klassiker der 1940er bis 1960er Jahre erinnerte. Mit mehrjährigen Spielzeiten am New Yorker Broadway und im Londoner West End bewies auch dieses Musical, dass das klassische Musical keineswegs veraltet war und weiterhin auf großen Publikumszuspruch traf.

Zeitgleich zog bereits ein neuer Trend in der Kompositionsweise auf: Die handlungstragenden gesprochenen Dialoge im alten Stil der <a href="Op%C3%A9ra-comique_(Werkgattung)" title="Opéra-comique (Werkgattung)">Opéra comique</a> verschwanden. Es wurde nun, wie in <a href="Durchkomponiert" class="mw-redirect" title="Durchkomponiert">durchkomponierten</a> großen Opern, durchgehend gesungen. Gesprochene Texte wurden auf ein Minimum reduziert. Die Musik schuf einen lückenlosen Zusammenhang.

Dies bedeutete den Aufstieg des britischen Musical-Komponisten <a href="Andrew_Lloyd_Webber" title="Andrew Lloyd Webber">Andrew Lloyd Webber</a>, der bereits in den 1970er Jahren erste Erfolge gefeiert hatte (z. B. 1978 mit <a href="Evita_(Musical)" title="Evita (Musical)">Evita</a>) und der ab den 1980er Jahren mit Stücken wie <a href="Cats" title="Cats">Cats</a> (1980), <a href="Starlight_Express" title="Starlight Express">Starlight Express</a> (1984), <a href="Das_Phantom_der_Oper_(Musical)" title="Das Phantom der Oper (Musical)">Das Phantom der Oper</a> (1986) oder <a href="Sunset_Boulevard_(Musical)" title="Sunset Boulevard (Musical)">Sunset Boulevard</a> (1993) weltweit bekannt wurde.<a href="#cite_note-12">[12]</a><a href="#cite_note-13">[13]</a> Der Produzent <a href="Cameron_Mackintosh" title="Cameron Mackintosh">Cameron Mackintosh</a> brachte seine Stücke in aufwändigen Produktionen auf die Bühne, die einen wahren Musical-Hype auslösten und auch Mackintosh den großen Durchbruch als Musical-Produzent brachten.

Mackintosh entdeckte auch das Stück <a href="Les_Mis%C3%A9rables_(Musical)" title="Les Misérables (Musical)">Les Misérables</a> der Franzosen <a href="Claude-Michel_Sch%C3%B6nberg" title="Claude-Michel Schönberg">Claude-Michel Schönberg</a> (Musik) und <a href="Alain_Boublil" title="Alain Boublil">Alain Boublil</a> (Texte), das in Frankreich bereits 1980 Premiere gefeiert hatte und nach einer Überarbeitung 1985 in London Premiere hatte. Auch mit diesem Stück gelang Mackintosh ein Kassenschlager, der sich 1989 mit <a href="Miss_Saigon" title="Miss Saigon">Miss Saigon</a> (ebenfalls von Boublil & Schönberg) wiederholte.<a href="#cite_note-14">[14]</a><a href="#cite_note-15">[15]</a> Aufgrund der immer üppiger werdenden Ausstattung stiegen die Investitionen, und zur Refinanzierung mussten sehr lange Laufzeiten erreicht werden, was jedoch mühelos gelang. Auch die Lizenz-Produktionen in anderen Staaten wurden große Erfolge. Dabei setzte auch ein Trend ein, dass die Inszenierungen noch konsequenter als bei den klassischen Musicals vorgegeben wurden und Musik, instrumentelle Besetzung, Kulissen, Kostüme, szenische Realisierung bis hin zur Beleuchtung etc. als unveränderliche Vorlagen für alle Produktionen dienten.

Neben diesen Musicals, die die Massen anzogen, konnten sich aber auch Komponisten etablieren, deren Stücke nicht dieselbe internationale Bekanntheit erreichten, die aber zumindest im englischsprachigen Raum ebenfalls sehr beliebt sind. Ein Beispiel ist der Komponist und Textdichter <a href="Stephen_Sondheim" title="Stephen Sondheim">Stephen Sondheim</a>, der nach ersten Erfolgen als Textdichter für die Musicals West Side Story (1957) und Gypsy (1959) über Jahrzehnte hinweg Musicals komponierte, die von der Kritik sehr gelobt wurden. Mit seiner Vorliebe für komplizierte Harmonien und Melodien verzichten viele seiner Musicals auf eingängige Melodien, so dass nur wenige Songs aus seinem Bühnenwerk einem breiten Publikum bekannt sind. Zu seinen größten Erfolgen gehören <a href="Company_(Musical)" title="Company (Musical)">Company</a> (1970), <a href="Follies" title="Follies">Follies</a> (1971), <a href="A_Little_Night_Music" title="A Little Night Music">A Little Night Music</a> (1973), <a href="Sweeney_Todd_(Musical)" title="Sweeney Todd (Musical)">Sweeney Todd</a> (1979), <a href="Sunday_in_the_Park_with_George" title="Sunday in the Park with George">Sunday in the Park with George</a> (1984) und <a href="Into_the_Woods" title="Into the Woods">Into the Woods</a> (1987).<a href="#cite_note-16">[16]</a>

In den USA wurden Andrew Lloyd Webbers Erfolge Evita und Das Phantom der Oper vom amerikanischen Theaterregisseur und Theaterproduzenten <a href="Harold_Prince" title="Harold Prince">Harold Prince</a> produziert, der zuvor bereits als Produzent und Regisseur für Cabaret (1966) und mehrere Musicals von Stephen Sondheim bekannt geworden war und zahlreiche Auszeichnungen und Theaterpreise erlangen konnte.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Entstehung_von_Musical-Theaterstätten_in_Deutschland_(ab_1990er-Jahre)">Entstehung von Musical-Theaterstätten in Deutschland (ab 1990er-Jahre)</h4></div>

Auch in Deutschland lösten die Stücke Webbers und des Duos Boublil/Schönberg einen Musical-Boom aus und erzielten langjährige Laufzeiten. Während es zuvor in Deutschland nur vereinzelte Theater gab, die sich auf Musicals (und Operetten) spezialisiert hatten (z. B. das <a href="Theater_des_Westens" title="Theater des Westens">Theater des Westens</a> in Berlin) und sowohl dort als auch bei der Aufnahme von Musicals an Stadttheatern und auf sonstigen Bühnen kürzere Spielzeiten üblich waren, wurden nun auch in Deutschland länger laufende En-suite-Produktionen umgesetzt, wie es am Broadway und in London Standard war.

Im Zuge dieses Musical-Booms wurden in den 1990er-Jahren in vielen Städten neue <a href="Musical-Theater" title="Musical-Theater">Musical-Theater</a> gebaut oder anderweitig genutzte Bauten zu Musical-Theatern umgebaut, in denen nur noch Musicals im En-suite-Betrieb gezeigt wurden. So wurden in den 1990er-Jahren die folgenden Musical-Theater eröffnet: 1990 die <a href="Neue_Flora" title="Neue Flora">Neue Flora</a> in <a href="Hamburg" title="Hamburg">Hamburg</a>, 1994 das <a href="SI-Centrum" title="SI-Centrum">Apollo Theater</a> in <a href="Stuttgart" title="Stuttgart">Stuttgart</a>, das <a href="Theater_im_Hafen_Hamburg" title="Theater im Hafen Hamburg">Theater im Hafen</a> in Hamburg und das <a href="Capitol_Theater_(D%C3%BCsseldorf)" title="Capitol Theater (Düsseldorf)">Capitol Theater</a> in <a href="D%C3%BCsseldorf" title="Düsseldorf">Düsseldorf</a>, 1995 das <a href="Rhein-Main-Theater" title="Rhein-Main-Theater">Rhein-Main-Theater</a> in <a href="Niedernhausen" title="Niedernhausen">Niedernhausen</a>, 1996 der <a href="Musical_Dome" title="Musical Dome">Musical Dome</a> in <a href="K%C3%B6ln" title="Köln">Köln</a>, das <a href="Theater_am_Marientor" title="Theater am Marientor">Theater am Marientor</a> in <a href="Duisburg" title="Duisburg">Duisburg</a> und das <a href="Colosseum_Theater" title="Colosseum Theater">Colosseum Theater</a> in <a href="Essen" title="Essen">Essen</a>, 1997 das <a href="SI-Centrum" title="SI-Centrum">Palladium Theater</a> in Stuttgart, 1999 das <a href="Theater_am_Potsdamer_Platz" title="Theater am Potsdamer Platz">Theater am Potsdamer Platz</a> in <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a>, das <a href="Metropol_Theater_Bremen" title="Metropol Theater Bremen">Musical Theater Bremen</a> in <a href="Bremen" title="Bremen">Bremen</a> und das <a href="Metronom_Theater" title="Metronom Theater">Metronom Theater</a> in <a href="Oberhausen" title="Oberhausen">Oberhausen</a>.

Mit dem für 24 Millionen <a href="Deutsche_Mark" title="Deutsche Mark">DM</a> errichteten <a href="Starlight_Express_Theater" title="Starlight Express Theater">Starlight Express Theater</a> in <a href="Bochum" title="Bochum">Bochum</a> wurde 1988 sogar eine Spielstätte eröffnet, die nur auf dieses eine Musical ausgerichtet ist und wo die Darsteller, die allesamt auf Skatern agieren, aufwändige Brücken-Konstruktionen und mehrere, zwischen den Zuschauern verlaufende Bahnen nutzen können.<a href="#cite_note-17">[17]</a> Nach dieser Boom-Phase trat eine Phase der Konsolidierung ein und einige der Theater werden heute anderweitig genutzt. Seitdem wurden nur noch selten neue Musical-Theater eröffnet; eine der wenigen Ausnahmen ist das <a href="Theater_an_der_Elbe" title="Theater an der Elbe">Theater an der Elbe</a> in Hamburg, das direkt neben dem dort bereits vorhandenen Theater im Hafen gebaut wurde und 2014 eröffnet wurde.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Jukebox-Musicals_als_neues_Genres_in_den_2000er-Jahren">Jukebox-Musicals als neues Genres in den 2000er-Jahren</h4></div>

Seit der Wende zum 21. Jahrhundert gibt es den neuen Trend des sogenannten <a href="Jukebox-Musical" title="Jukebox-Musical">Jukebox-Musicals</a>, das auch Compilation-Musical genannt wird. Bei diesem Genre werden bekannte Musiktitel eines Interpreten, einer Stilrichtung o. ä. teilweise mit Anpassungen verwendet und häufig in einen neuen inhaltlichen Zusammenhang gestellt. Ein erster Vertreter war bereits 1989 <a href="Buddy_(Musical)" title="Buddy (Musical)">Buddy</a>, das die Geschichte von <a href="Buddy_Holly" title="Buddy Holly">Buddy Holly</a> erzählt. 1998 folgte <a href="Saturday_Night_Fever_(Musical)" title="Saturday Night Fever (Musical)">Saturday Night Fever</a>, das auf dem gleichnamigen Film basiert und neben der Musik aus dem Film weitere Titel der <a href="Bee_Gees" title="Bee Gees">Bee Gees</a> verwendet.

Der endgültige Durchbruch für das Jukebox-Musical kam 1999 mit <a href="Mamma_Mia!_(Musical)" title="Mamma Mia! (Musical)">Mamma Mia!</a>, das die Musik von <a href="ABBA" title="ABBA">ABBA</a> in den völlig neuen inhaltlichen Zusammenhang einer Liebesgeschichte und der Suche nach dem Vater einer jungen Frau stellt. Der weltweite Erfolg von Mamma Mia! löste eine wahre Flut an Jukebox-Musicals aus, darunter beispielsweise <a href="Jersey_Boys_(Musical)" title="Jersey Boys (Musical)">Jersey Boys</a> (2005), das die Geschichte der Band <a href="The_Four_Seasons" title="The Four Seasons">The Four Seasons</a> zeigt oder <a href="Priscilla%2C_Queen_of_the_Desert_(Musical)" title="Priscilla, Queen of the Desert (Musical)">Priscilla, Queen of the Desert</a> (2006), das auf dem Film <a href="Priscilla_%E2%80%93_K%C3%B6nigin_der_W%C3%BCste" title="Priscilla – Königin der Wüste">Priscilla – Königin der Wüste</a> basiert und Disco-Musik verschiedener Interpreten verwendet.

Im deutschsprachigen Raum wurde das Jukebox-Musical <a href="Ich_war_noch_niemals_in_New_York_(Musical)" title="Ich war noch niemals in New York (Musical)">Ich war noch niemals in New York</a> (2007) mit der Musik von <a href="Udo_J%C3%BCrgens" title="Udo Jürgens">Udo Jürgens</a> ein großer Erfolg; innerhalb von 10 Jahren erreichte es an zahlreichen Spielstätten in Deutschland, Österreich, der Schweiz und Japan insgesamt mehrere tausend Vorstellungen.<a href="#cite_note-18">[18]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Neue_Musicals_und_Revival_des_Filmmusicals_(2000er-Jahre)">Neue Musicals und Revival des Filmmusicals (2000er-Jahre)</h4></div>

Als weiterer Trend des modernen Musicals ist seit dem Erfolg des auf dem gleichnamigen Disney-Film <a href="Die_Sch%C3%B6ne_und_das_Biest_(1991)" title="Die Schöne und das Biest (1991)">Die Schöne und das Biest</a> von 1991 basierenden Bühnenmusicals <a href="Die_Sch%C3%B6ne_und_das_Biest_(Broadway-Musical)" title="Die Schöne und das Biest (Broadway-Musical)">Die Schöne und das Biest</a>, das 1994 Uraufführung hatte, zu beobachten, dass die <a href="The_Walt_Disney_Company" title="The Walt Disney Company">Walt Disney Company</a> immer mehr ihrer Filme auch als Musicalfassung auf die Bühne bringt. So zum Beispiel auch <a href="Der_K%C3%B6nig_der_L%C3%B6wen_(Musical)" title="Der König der Löwen (Musical)">Der König der Löwen</a>, das seine Uraufführung 1997 hatte, und <a href="Der_Gl%C3%B6ckner_von_Notre_Dame_(Musical)" title="Der Glöckner von Notre Dame (Musical)">Der Glöckner von Notre Dame</a> von 1999, das 2017 nochmals in einer komplett überarbeiteten Fassung Premiere feierte. Auch aus dem Disney-Film <a href="Mary_Poppins_(Film)" title="Mary Poppins (Film)">Mary Poppins</a> von 1964 wurde das gleichnamige Bühnen-Musical <a href="Mary_Poppins_(Musical)" title="Mary Poppins (Musical)">Mary Poppins</a>, das 2004 Premiere feierte.

Unabhängig davon lässt sich beobachten, dass im Vergleich zu früher, wo eher literarische Vorlagen oder neu entwickelte Stoffe dominierten, heute häufig Filme die Ideen für neue Musical-Stoffe liefern. Teilweise handelt es sich dabei um Bühnenfassungen von Filmmusicals, in denen Handlung, Inszenierung und Musik an die Gegebenheiten eines Bühnen-Musicals angepasst wurden. Häufig werden in diesen Fällen auch zusätzliche Musiktitel ergänzt. Teilweise handelt es sich jedoch auch um Bühnen-Musicals, die nur von der Handlung eines Films inspiriert sind. Beispiele für entsprechende Musicals sind (im Klammern jeweils das Jahr der Uraufführung) <a href="Victor/Victoria_(Musical)" title="Victor/Victoria (Musical)">Victor/Victoria</a> (1995) von <a href="Henry_Mancini" title="Henry Mancini">Henry Mancini</a>, <a href="The_Producers_(Musical)" title="The Producers (Musical)">The Producers</a> (2001) von <a href="Mel_Brooks" title="Mel Brooks">Mel Brooks</a>, <a href="Hairspray_(Musical)" title="Hairspray (Musical)">Hairspray</a> (2002) von <a href="Marc_Shaiman" title="Marc Shaiman">Marc Shaiman</a>, <a href="Billy_Elliot_(Musical)" title="Billy Elliot (Musical)">Billy Elliot</a> (2005) von <a href="Elton_John" title="Elton John">Elton John</a>, <a href="Sister_Act_(Musical)" title="Sister Act (Musical)">Sister Act</a> (2006) und <a href="Newsies" title="Newsies">Newsies</a> (2011) von <a href="Alan_Menken" title="Alan Menken">Alan Menken</a>, <a href="Kinky_Boots_(Musical)" title="Kinky Boots (Musical)">Kinky Boots</a> (2012) von <a href="Cyndi_Lauper" title="Cyndi Lauper">Cyndi Lauper</a>, <a href="Mrs_Henderson_Presents" title="Mrs Henderson Presents">Mrs Henderson Presents</a> (2015) von <a href="George_Fenton" title="George Fenton">George Fenton</a> und Simon Chamberlain. Doch es gibt auch weiterhin neue Musicals, die auf literarischen Vorlagen basieren, wie zum Beispiel <a href="Wicked_%E2%80%93_Die_Hexen_von_Oz_(Musical)" title="Wicked – Die Hexen von Oz (Musical)">Wicked</a> (2003) von <a href="Stephen_Schwartz" title="Stephen Schwartz">Stephen Schwartz</a>.

Daneben finden auch weiterhin Revivals früherer Musicals große Besucherzahlen.<a href="#cite_note-19">[19]</a> Dabei wird meist an Buch und Musik wenig bis gar nichts geändert und nur die Ausstattung angepasst. Beispiele sind die Revivals von <a href="Gypsy_(Musical)" title="Gypsy (Musical)">Gypsy</a> 2015 im Londoner <a href="Savoy_Theatre" title="Savoy Theatre">Savoy Theatre</a>, von <a href="42nd_Street_(Musical)" title="42nd Street (Musical)">42nd Street</a> von 2017 bis 2019 im Londoner <a href="Theatre_Royal_Drury_Lane" title="Theatre Royal Drury Lane">Theatre Royal Drury Lane</a> und von <a href="Hello%2C_Dolly!_(Musical)" title="Hello, Dolly! (Musical)">Hello, Dolly!</a> 2024 im <a href="London_Palladium" title="London Palladium">London Palladium</a>. Gelegentlich finden sich jedoch auch Überarbeitungen klassischer Musicals, bei denen Buch und/oder Musik geändert werden; ein Beispiel ist <a href="Half_a_Sixpence" title="Half a Sixpence">Half a Sixpence</a>, das von 2016 bis 2017 im Londoner Noël Coward Theatre sehr erfolgreich in einer bearbeiteten Version gespielt wurde.

Außerdem steigt auch wieder die Zahl der Musical-Verfilmungen. Nachdem Ende der 1960er-Jahre / Anfang der 1970er-Jahre ein Ende klassischer Film-Musicals zu verzeichnen gewesen war und es nur noch wenige Film-Musicals (z. B. <a href="Victor/Victoria" title="Victor/Victoria">Victor/Victoria</a> (1982), <a href="Stepping_Out" title="Stepping Out">Stepping Out</a> (1991) und <a href="Newsies_%E2%80%93_Die_Zeitungsjungen" class="mw-redirect" title="Newsies – Die Zeitungsjungen">Newsies – Die Zeitungsjungen</a> (1992)) und vereinzelte Verfilmungen von Bühnen-Musicals gegeben hatte (z. B. <a href="Grease_(Film)" title="Grease (Film)">Grease</a> (1978), <a href="Annie_(1982)" title="Annie (1982)">Annie</a> (1982), <a href="A_Chorus_Line_(Film)" title="A Chorus Line (Film)">A Chorus Line</a> (1985), <a href="Der_kleine_Horrorladen_(1986)" title="Der kleine Horrorladen (1986)">Der kleine Horrorladen</a> (1986), eine TV-Neuverfilmung von Gypsy (1993) und <a href="Evita_(Film)" title="Evita (Film)">Evita</a> (1996)), ist seit Beginn der 2000er Jahre wieder eine Renaissance dieses Film-Genres zu beobachten.

So z. B. South Pacific (2001), <a href="Chicago_(2002)" title="Chicago (2002)">Chicago</a> (2002), <a href="Das_Phantom_der_Oper_(2004)" title="Das Phantom der Oper (2004)">Das Phantom der Oper</a> (2004), <a href="The_Producers" title="The Producers">The Producers</a> (2005), <a href="Rent_(Film)" title="Rent (Film)">Rent</a> (2005), <a href="Dreamgirls" title="Dreamgirls">Dreamgirls</a> (2006), <a href="Hairspray_(2007)" title="Hairspray (2007)">Hairspray</a> (2007), <a href="Mamma_Mia!_(Film)" title="Mamma Mia! (Film)">Mamma Mia!</a> (2008), <a href="Nine_(Film)" title="Nine (Film)">Nine</a> (2009), <a href="Les_Mis%C3%A9rables_(2012)" title="Les Misérables (2012)">Les Misérables</a> (2012), <a href="Into_the_Woods_(Film)" title="Into the Woods (Film)">Into the Woods</a> (2014), <a href="Die_Sch%C3%B6ne_und_das_Biest_(2017)" title="Die Schöne und das Biest (2017)">Die Schöne und das Biest</a> (2017), <a href="Cats_(2019)" title="Cats (2019)">Cats</a> (2019), <a href="The_Prom_(Film)" title="The Prom (Film)">The Prom</a> (2020), <a href="West_Side_Story_(2021)" title="West Side Story (2021)">West Side Story</a> (2021). Aber nicht nur Verfilmungen erfolgreicher Bühnen-Musicals erleben eine neue Blüte, sondern es gibt auch wieder das klassische Film-Musical ohne Bühnenvorlage, so z. B. <a href="La_La_Land_(Film)" title="La La Land (Film)">La La Land</a>, einen der erfolgreichsten Filme des Jahres 2016.

Gleichzeitig lässt sich auch der Trend ausmachen, Musicals nicht zu verfilmen, sondern die Original-Bühnenproduktion aufzuzeichnen und zu veröffentlichen. Diese Entwicklung ist Folge der Kritik, dass moderne Musicalverfilmungen, noch viel mehr als in der klassischen Ära des Film-Musicals, zahlreiche inhaltliche, dramaturgische und musikalische Kürzungen und Änderungen vornehmen. Beispiele für Aufzeichnungen von Bühnen-Musicals sind <a href="Victor/Victoria_(Musical)" title="Victor/Victoria (Musical)">Victor/Victoria</a> (New York, 1995), <a href="Cats" title="Cats">Cats</a> (London, 1998), <a href="Rent_(Musical)" title="Rent (Musical)">Rent</a> (New York, 2008), <a href="Liebe_stirbt_nie" title="Liebe stirbt nie">Liebe stirbt nie</a> (Australien, 2012), <a href="Billy_Elliot_(Musical)" title="Billy Elliot (Musical)">Billy Elliot</a> (London, 2014), <a href="Gypsy_(Musical)" title="Gypsy (Musical)">Gypsy</a> (London, 2015), <a href="Miss_Saigon" title="Miss Saigon">Miss Saigon</a> (London, 2016), <a href="Falsettos" title="Falsettos">Falsettos</a> (New York, 2017), <a href="Newsies" title="Newsies">Newsies</a> (Los Angeles, 2017), <a href="42nd_Street_(Musical)" title="42nd Street (Musical)">42nd Street</a> (London, 2018) und <a href="Kinky_Boots_(Musical)" title="Kinky Boots (Musical)">Kinky Boots</a> (London, 2019).

Neben aufgezeichneten Bühnen-Musicals gibt es gelegentlich auch Aufzeichnungen von „konzertanten“ Musical-Aufführungen, also von Musicals, die von Darstellern und einem Orchester live auf der Bühne präsentiert werden, ohne jedoch Ausstattung, Licht, Effekte etc. der Originalproduktionen zu nutzen. Beispiele dafür sind die Aufzeichnung des Konzerts zum 25-jährigen Bühnen-Jubiläum von <a href="Les_Mis%C3%A9rables_(Musical)" title="Les Misérables (Musical)">Les Misérables</a> 2010 in London und die Aufzeichnung von Stephen Sondheims <a href="Company_(Musical)" title="Company (Musical)">Company</a> 2011 in New York City.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bedeutende_Musical-Komponisten">Bedeutende Musical-Komponisten</h2></div>

Es gibt zahlreiche Musical-Komponisten, von denen hier die bedeutendsten, international erfolgreichen Vertreter und ihre wichtigsten Werke genannt werden. Für eine ausführlichere Liste siehe die <a href="Liste_von_Musical-Komponisten" title="Liste von Musical-Komponisten">Liste von Musical-Komponisten</a>.

<ul><li><a href="Lionel_Bart" title="Lionel Bart">Lionel Bart</a> (<a href="Oliver!_(Musical)" title="Oliver! (Musical)">Oliver!</a>)</li>

<li><a href="Irving_Berlin" title="Irving Berlin">Irving Berlin</a> (<a href="Annie_Get_Your_Gun_(Musical)" title="Annie Get Your Gun (Musical)">Annie Get Your Gun</a>, <a href="Call_Me_Madam_(Musical)" title="Call Me Madam (Musical)">Call Me Madam</a>)</li>

<li><a href="Leonard_Bernstein" title="Leonard Bernstein">Leonard Bernstein</a> (<a href="On_the_Town" title="On the Town">On the Town</a>, <a href="Wonderful_Town" title="Wonderful Town">Wonderful Town</a>, <a href="Candide_(Musical)" title="Candide (Musical)">Candide</a>, <a href="West_Side_Story" title="West Side Story">West Side Story</a>)</li>

<li><a href="Warren_Casey" title="Warren Casey">Warren Casey</a> und <a href="Barry_Gibb" title="Barry Gibb">Barry Gibb</a> (<a href="Grease_(Musical)" title="Grease (Musical)">Grease</a>)</li>

<li><a href="Cy_Coleman" title="Cy Coleman">Cy Coleman</a> (<a href="Sweet_Charity" title="Sweet Charity">Sweet Charity</a>)</li>

<li><a href="George_Fenton" title="George Fenton">George Fenton</a> (<a href="Mrs_Henderson_Presents" title="Mrs Henderson Presents">Mrs Henderson Presents</a>)</li>

<li><a href="George_Gershwin" title="George Gershwin">George Gershwin</a> (<a href="Lady%2C_Be_Good" title="Lady, Be Good">Lady, Be Good</a>, <a href="Oh%2C_Kay!" title="Oh, Kay!">Oh, Kay!</a>, <a href="Funny_Face" title="Funny Face">Funny Face</a>, <a href="Girl_Crazy" title="Girl Crazy">Girl Crazy</a>, <a href="Of_Thee_I_Sing_(Musical)" title="Of Thee I Sing (Musical)">Of Thee I Sing</a>, <a href="Pardon_My_English" title="Pardon My English">Pardon My English</a>)</li>

<li><a href="Marvin_Hamlisch" title="Marvin Hamlisch">Marvin Hamlisch</a> (<a href="A_Chorus_Line_(Musical)" title="A Chorus Line (Musical)">A Chorus Line</a>)</li>

<li><a href="David_Heneker" title="David Heneker">David Heneker</a> (<a href="Half_a_Sixpence" title="Half a Sixpence">Half a Sixpence</a>)</li>

<li><a href="Jerry_Herman" title="Jerry Herman">Jerry Herman</a> (<a href="Hello%2C_Dolly!_(Musical)" title="Hello, Dolly! (Musical)">Hello, Dolly!</a>; <a href="Mame_(Musical)" title="Mame (Musical)">Mame</a>, <a href="La_Cage_aux_Folles_(Musical)" title="La Cage aux Folles (Musical)">La Cage aux Folles</a>)</li>

<li><a href="Elton_John" title="Elton John">Elton John</a> (<a href="Aida_(Musical)" title="Aida (Musical)">Aida</a>, <a href="Der_K%C3%B6nig_der_L%C3%B6wen_(Musical)" title="Der König der Löwen (Musical)">Der König der Löwen</a>, <a href="Billy_Elliot_(Musical)" title="Billy Elliot (Musical)">Billy Elliot</a>)</li>

<li><a href="John_Kander" title="John Kander">John Kander</a> (<a href="Cabaret_(Musical)" title="Cabaret (Musical)">Cabaret</a>, <a href="Chicago_(Musical)" title="Chicago (Musical)">Chicago</a>, <a href="The_Act_(Musical)" title="The Act (Musical)">The Act</a>, <a href="Kuss_der_Spinnenfrau_(Musical)" title="Kuss der Spinnenfrau (Musical)">Kuss der Spinnenfrau</a>)</li>

<li><a href="Jerome_Kern" title="Jerome Kern">Jerome Kern</a> (<a href="Sally_(Musical)" title="Sally (Musical)">Sally</a>, <a href="Show_Boat" title="Show Boat">Show Boat</a>)</li>

<li><a href="Henry_Krieger" title="Henry Krieger">Henry Krieger</a> (<a href="Dreamgirls_(Musical)" title="Dreamgirls (Musical)">Dreamgirls</a>)</li>

<li><a href="Cyndi_Lauper" title="Cyndi Lauper">Cyndi Lauper</a> (<a href="Kinky_Boots_(Musical)" title="Kinky Boots (Musical)">Kinky Boots</a>)</li>

<li><a href="Sylvester_Levay" title="Sylvester Levay">Sylvester Levay</a> (<a href="Elisabeth_(Musical)" title="Elisabeth (Musical)">Elisabeth</a>, <a href="Mozart!_(Musical)" title="Mozart! (Musical)">Mozart!</a>, <a href="Rebecca_(Musical)" title="Rebecca (Musical)">Rebecca</a>)</li>

<li><a href="Frank_Loesser" title="Frank Loesser">Frank Loesser</a> (<a href="Guys_and_Dolls_(Musical)" title="Guys and Dolls (Musical)">Guys and Dolls</a>, <a href="How_to_Succeed_in_Business_Without_Really_Trying" title="How to Succeed in Business Without Really Trying">How to Succeed in Business Without Really Trying</a>)</li>

<li><a href="Frederick_Loewe" title="Frederick Loewe">Frederick Loewe</a> (<a href="Brigadoon_(Musical)" title="Brigadoon (Musical)">Brigadoon</a>, <a href="Paint_Your_Wagon" title="Paint Your Wagon">Paint Your Wagon</a>, <a href="My_Fair_Lady" title="My Fair Lady">My Fair Lady</a>, <a href="Camelot_(Musical)" title="Camelot (Musical)">Camelot</a>, <a href="Gigi_(1973)" title="Gigi (1973)">Gigi</a>)</li>

<li><a href="Robert_Lopez" title="Robert Lopez">Robert Lopez</a> (<a href="Avenue_Q" title="Avenue Q">Avenue Q</a>, <a href="The_Book_of_Mormon_(Musical)" title="The Book of Mormon (Musical)">The Book of Mormon</a>)</li>

<li><a href="Galt_MacDermot" title="Galt MacDermot">Galt MacDermot</a> (<a href="Hair" title="Hair">Hair</a>)</li>

<li><a href="Henry_Mancini" title="Henry Mancini">Henry Mancini</a> (<a href="Victor/Victoria_(Musical)" title="Victor/Victoria (Musical)">Victor/Victoria</a>)</li>

<li><a href="Alan_Menken" title="Alan Menken">Alan Menken</a> (<a href="Der_kleine_Horrorladen_(Musical)" title="Der kleine Horrorladen (Musical)">Der kleine Horrorladen</a>, <a href="Die_Sch%C3%B6ne_und_das_Biest_(Broadway-Musical)" title="Die Schöne und das Biest (Broadway-Musical)">Die Schöne und das Biest</a>, <a href="Der_Gl%C3%B6ckner_von_Notre_Dame_(Musical)" title="Der Glöckner von Notre Dame (Musical)">Der Glöckner von Notre Dame</a>, <a href="The_Little_Mermaid_(Musical)" title="The Little Mermaid (Musical)">The Little Mermaid</a>, <a href="Sister_Act_(Musical)" title="Sister Act (Musical)">Sister Act</a>, <a href="Newsies" title="Newsies">Newsies</a>, <a href="Aladdin_(Musical)" title="Aladdin (Musical)">Aladdin</a>)</li>

<li><a href="Lin-Manuel_Miranda" title="Lin-Manuel Miranda">Lin-Manuel Miranda</a> (<a href="In_the_Heights_(Musical)" title="In the Heights (Musical)">In the Heights</a>, <a href="Hamilton_(Musical)" title="Hamilton (Musical)">Hamilton</a>)</li>

<li><a href="Richard_O%E2%80%99Brien" title="Richard O’Brien">Richard O’Brien</a> (<a href="The_Rocky_Horror_Show" title="The Rocky Horror Show">The Rocky Horror Show</a>)</li>

<li><a href="Cole_Porter" title="Cole Porter">Cole Porter</a> (<a href="Gay_Divorce" title="Gay Divorce">Gay Divorce</a>, <a href="Anything_Goes" title="Anything Goes">Anything Goes</a>; <a href="Kiss_Me%2C_Kate_(Musical)" title="Kiss Me, Kate (Musical)">Kiss Me, Kate</a>; <a href="Can-Can_(Musical)" title="Can-Can (Musical)">Can-Can</a>, <a href="Silk_Stockings_(Musical)" title="Silk Stockings (Musical)">Silk Stockings</a>)</li>

<li><a href="Richard_Rodgers" title="Richard Rodgers">Richard Rodgers</a> und <a href="Oscar_Hammerstein_II" title="Oscar Hammerstein II">Oscar Hammerstein</a> (<a href="Oklahoma!" title="Oklahoma!">Oklahoma!</a>, <a href="Carousel_(Musical)" title="Carousel (Musical)">Carousel</a>, <a href="South_Pacific" title="South Pacific">South Pacific</a>, <a href="The_King_and_I" title="The King and I">The King and I</a>, <a href="The_Sound_of_Music" title="The Sound of Music">The Sound of Music</a>)</li>

<li><a href="Richard_Rodgers" title="Richard Rodgers">Richard Rodgers</a> und <a href="Lorenz_Hart" title="Lorenz Hart">Lorenz Hart</a> (<a href="On_Your_Toes" title="On Your Toes">On Your Toes</a>, <a href="Babes_in_Arms" title="Babes in Arms">Babes in Arms</a>, <a href="The_Boys_from_Syracuse" title="The Boys from Syracuse">The Boys from Syracuse</a>, <a href="Pal_Joey" title="Pal Joey">Pal Joey</a>)</li>

<li><a href="Claude-Michel_Sch%C3%B6nberg" title="Claude-Michel Schönberg">Claude-Michel Schönberg</a> (<a href="Les_Mis%C3%A9rables_(Musical)" title="Les Misérables (Musical)">Les Misérables</a>, <a href="Miss_Saigon" title="Miss Saigon">Miss Saigon</a>, <a href="Martin_Guerre_(Musical)" title="Martin Guerre (Musical)">Martin Guerre</a>)</li>

<li><a href="Stephen_Schwartz" title="Stephen Schwartz">Stephen Schwartz</a> (<a href="Wicked_%E2%80%93_Die_Hexen_von_Oz_(Musical)" title="Wicked – Die Hexen von Oz (Musical)">Wicked – Die Hexen von Oz</a>)</li>

<li><a href="Marc_Shaiman" title="Marc Shaiman">Marc Shaiman</a> (<a href="Hairspray_(Musical)" title="Hairspray (Musical)">Hairspray</a>, <a href="Catch_Me_If_You_Can_(Musical)" title="Catch Me If You Can (Musical)">Catch Me If You Can</a>)</li>

<li><a href="Richard_M._Sherman" class="mw-redirect" title="Richard M. Sherman">Richard M. Sherman</a> und <a href="Robert_B._Sherman" class="mw-redirect" title="Robert B. Sherman">Robert B. Sherman</a> (<a href="Mary_Poppins_(Film)" title="Mary Poppins (Film)">Mary Poppins</a> (Film) und <a href="Mary_Poppins_(Musical)" title="Mary Poppins (Musical)">Mary Poppins</a> (Bühnenversion) )</li>

<li><a href="Stephen_Sondheim" title="Stephen Sondheim">Stephen Sondheim</a> (<a href="Company_(Musical)" title="Company (Musical)">Company</a>, <a href="Follies" title="Follies">Follies</a>, <a href="A_Little_Night_Music" title="A Little Night Music">A Little Night Music</a>, <a href="Sweeney_Todd_(Musical)" title="Sweeney Todd (Musical)">Sweeney Todd</a>, <a href="Sunday_in_the_Park_with_George" title="Sunday in the Park with George">Sunday in the Park with George</a>, <a href="Into_the_Woods" title="Into the Woods">Into the Woods</a>, außerdem Liedtexte zu <a href="West_Side_Story" title="West Side Story">West Side Story</a> und <a href="Gypsy_(Musical)" title="Gypsy (Musical)">Gypsy</a>)</li>

<li><a href="Jim_Steinman" title="Jim Steinman">Jim Steinman</a> (<a href="Tanz_der_Vampire_(Musical)" title="Tanz der Vampire (Musical)">Tanz der Vampire</a>)</li>

<li><a href="Charles_Strouse" title="Charles Strouse">Charles Strouse</a> (<a href="Bye_Bye_Birdie" title="Bye Bye Birdie">Bye Bye Birdie</a>, <a href="Annie_(Musical)" title="Annie (Musical)">Annie</a>)</li>

<li><a href="Jule_Styne" title="Jule Styne">Jule Styne</a> (<a href="Blondinen_bevorzugt_(Musical)" title="Blondinen bevorzugt (Musical)">Blondinen bevorzugt</a>, <a href="Gypsy_(Musical)" title="Gypsy (Musical)">Gypsy</a>, <a href="Funny_Girl_(Musical)" title="Funny Girl (Musical)">Funny Girl</a>)</li>

<li><a href="Jeanine_Tesori" title="Jeanine Tesori">Jeanine Tesori</a> (<a href="Thoroughly_Modern_Millie_(Musical)" title="Thoroughly Modern Millie (Musical)">Thoroughly Modern Millie</a>)</li>

<li><a href="Bj%C3%B6rn_Ulvaeus" title="Björn Ulvaeus">Björn Ulvaeus</a> und <a href="Benny_Andersson" title="Benny Andersson">Benny Andersson</a> (<a href="Chess_(Musical)" title="Chess (Musical)">Chess</a>, <a href="Kristina_fr%C3%A5n_Duvem%C3%A5la" title="Kristina från Duvemåla">Kristina från Duvemåla</a>, <a href="Mamma_Mia!_(Musical)" title="Mamma Mia! (Musical)">Mamma Mia!</a>)</li>

<li><a href="Harry_Warren" title="Harry Warren">Harry Warren</a> (<a href="42nd_Street_(Musical)" title="42nd Street (Musical)">42nd Street</a>)</li>

<li><a href="Andrew_Lloyd_Webber" title="Andrew Lloyd Webber">Andrew Lloyd Webber</a> (<a href="Joseph_and_the_Amazing_Technicolor_Dreamcoat_(Musical)" title="Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat (Musical)">Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat</a>, <a href="Jesus_Christ_Superstar" title="Jesus Christ Superstar">Jesus Christ Superstar</a>, <a href="Evita_(Musical)" title="Evita (Musical)">Evita</a>, <a href="Cats" title="Cats">Cats</a>, <a href="Starlight_Express" title="Starlight Express">Starlight Express</a>, <a href="Das_Phantom_der_Oper_(Musical)" title="Das Phantom der Oper (Musical)">Das Phantom der Oper</a>, <a href="Aspects_of_Love_(Musical)" title="Aspects of Love (Musical)">Aspects of Love</a>, <a href="Sunset_Boulevard_(Musical)" title="Sunset Boulevard (Musical)">Sunset Boulevard</a>, <a href="Liebe_stirbt_nie" title="Liebe stirbt nie">Liebe stirbt nie</a>)</li>

<li><a href="Frank_Wildhorn" title="Frank Wildhorn">Frank Wildhorn</a> (<a href="Jekyll_%26_Hyde_(Musical)" title="Jekyll & Hyde (Musical)">Jekyll & Hyde</a>, drei zusätzliche Titel zu <a href="Victor/Victoria_(Musical)" title="Victor/Victoria (Musical)">Victor/Victoria</a>)</li>

<li><a href="Meredith_Willson" title="Meredith Willson">Meredith Willson</a> (<a href="The_Music_Man_(Musical)" title="The Music Man (Musical)">The Music Man</a>, <a href="The_Unsinkable_Molly_Brown_(Musical)" title="The Unsinkable Molly Brown (Musical)">The Unsinkable Molly Brown</a>)</li>

<li><a href="Maury_Yeston" title="Maury Yeston">Maury Yeston</a> (<a href="Titanic_%E2%80%93_Das_Musical" title="Titanic – Das Musical">Titanic – Das Musical</a>)</li>

<li><a href="Vincent_Youmans" title="Vincent Youmans">Vincent Youmans</a> (<a href="No%2C_No%2C_Nanette" title="No, No, Nanette">No, No, Nanette</a>)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke">Werke</h2></div>

<ul><li><a href="Liste_von_Musicals" title="Liste von Musicals">Liste von Musicals</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kindermusical">Kindermusical</h2></div>

Der Begriff „Kindermusical“ erscheint zuerst Anfang der 1970er Jahre im Bereich des professionellen Kinder- und Jugendtheaters. Während zunächst nur Stücke gemeint waren, die sich zwar an ein jugendliches Publikum richten, jedoch von professionellen Theatern aufgeführt werden, kamen bereits im Lauf der 1970er Jahre auch Stücke hinzu, die auf eine Aufführung durch Kinder und Jugendliche ausgerichtet waren. Ende des Jahrzehnts ist der Begriff des „Kindermusical“ bereits etabliert.<a href="#cite_note-schoenebeck_1_3.htm-20">[20]</a>

Im Vergleich zu Musicals, die sich an ein erwachsenes Publikum richten (wobei viele dieser Stücke auch für Kinder ab einem gewissen Alter geeignet sein können), ist bei Musicals, die zur Aufführung durch Kinder gedacht sind, häufig das Element Tanz sehr unterrepräsentiert. Meist findet eine Konzentration auf Sprechszenen und Gesang statt, wobei sich bei jüngeren Akteuren vor allem der einstimmige Chor findet. Bei älteren Kindern und Jugendlichen kommen häufig auch Soloparts hinzu. Satzgesang und andere kompliziertere Arrangements finden sich wenig bis gar nicht. Auch die musikalischen Gattungen sind im Vergleich sehr eingeschränkt. Typisch sind weiterhin eine große (aber flexible) Anzahl an Rollen, so dass alle Kinder mitspielen können. Dabei ist auch das Rollenspektrum breit gefächert: durch Rollen mit geringem Textanteil, stumme Rollen etc. können auch schüchternere Kinder mitwirken und an Theaterspiel und Musik herangeführt werden.<a href="#cite_note-schoenebeck_1_3.htm-20">[20]</a>

Aktuelle Musicals, die zur Aufführung durch Kinder bestimmt sind, gibt es etwa die <a href="Ritter_Rost" title="Ritter Rost">Ritter-Rost</a>-Serie von <a href="J%C3%B6rg_Hilbert" title="Jörg Hilbert">Jörg Hilbert</a> und <a href="Felix_Janosa" title="Felix Janosa">Felix Janosa</a>, dann die Musicals des Ehepaars Veronika te Reh und <a href="Wolfgang_K%C3%B6nig_(Musiker)" title="Wolfgang König (Musiker)">Wolfgang König</a> sowie die Musicals von Mechthild von Schoenebeck(-Reiß). Musicals von <a href="Peter_Schindler_(Musiker)" title="Peter Schindler (Musiker)">Peter Schindler</a> (Geisterstunde auf Schloss Eulenstein, Weihnachten fällt aus, Max und die Käsebande, <a href="Tr%C3%BCffel#Musical" title="Trüffel">König Keks</a>, Zirkus Furioso und Schockorange) zählen zu den meistgespielten Werken ihrer Art bei Kinder- und Jugendchören in Theatern und Schulen.<a href="#cite_note-21">[21]</a> Zum Mozartjahr 2006 erschien das Kindermusical Amadeus legt los von Thekla und Lutz Schäfer. Weitere Musicals für die Aufführung durch Jugendliche schreibt u. a. <a href="Claus_Martin" title="Claus Martin">Claus Martin</a> (<a href="Pinocchio" title="Pinocchio">Pinocchio</a>, <a href="Heidi" title="Heidi">Heidi</a>, Dracula, das Grusical).

Neben den für jugendliche Amateure bestimmten Kindermusicals gibt es weiterhin professionelle Produktionen für Kinder, meist nach Kinderbüchern und -filmen wie <a href="Pippi_Langstrumpf" title="Pippi Langstrumpf">Pippi Langstrumpf</a>, <a href="Das_Sams_(Film)" title="Das Sams (Film)">Das Sams</a>, <a href="Jim_Knopf_und_Lukas_der_Lokomotivf%C3%BChrer" title="Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer">Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer</a>, <a href="Tabaluga" title="Tabaluga">Tabaluga</a>, <a href="Yakari_(Musical)" title="Yakari (Musical)">Yakari – Freunde fürs Leben</a>, <a href="Pettersson_und_Findus" title="Pettersson und Findus">Pettersson und Findus</a>. Einer der meistgespielten Autoren in diesem Bereich ist <a href="Christian_Berg_(Autor)" title="Christian Berg (Autor)">Christian Berg</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Charles B. Axton, Otto Zehnder: <a href="Reclams_Musicalf%C3%BChrer" title="Reclams Musicalführer">Reclams Musicalführer</a>. 10. Auflage. Stuttgart: Reclam 2009, ISBN 3-15-010697-4.</li>

<li>Charles B. Axton, Otto Zehnder: Reclams großes Musical-Buch. Stuttgart: Reclam 1997, ISBN 3-15-010433-5.</li>

<li>Günter Bartosch: Das Heyne Musical-Lexikon. Heyne, 1994 (Erweiterte und aktualisierte Taschenbuchausgabe 1997, ISBN 3-453-06022-9).</li>

<li>Günter Bartosch: Das ist Musical! Eine Kunstform erobert die Welt. Bottrop, Essen: Pomp 1997, ISBN 3-89355-146-8.</li>

<li><a href="Marc_Bauch" title="Marc Bauch">Marc Bauch</a>: Selbstreflexivität im amerikanischen Musical. Wiku-Verlag, Köln 2013, ISBN 978-3-86553-414-9 [Buch hat einen hervorragenden Überblick über die Entwicklung des amerikanischen Musicals; mit Selbstreflexivität meint Bauch, wie Musicalautoren – auf Grund fehlender Abhandlungen – in ihren eigenen Werken eine Theorie des amerikanischen Musicals artikulieren.].</li>

<li>Marc Bauch: Das amerikanische Meta-Musical. Wiku-Verlag, Köln 2013, ISBN 978-3-86553-415-6.</li>

<li>Marc Bauch: Europäische Einflüsse im amerikanischen Musical. Tectum Verlag, Marburg 2013, ISBN 978-3-8288-3209-1.</li>

<li>Marc Bauch: The American Musical. Tectum Verlag, Marburg 2003, ISBN 3-8288-8458-X.</li>

<li>Marc Bauch: Themes and Topics of the American Musical after World War II. Tectum Verlag, Marburg 2001, ISBN 3-8288-1141-8.</li>

<li>Rüdiger Bering: Schnellkurs Musical. DuMont, 2006, ISBN 978-3-8321-7723-2.</li>

<li><a href="Helmut_Bez" title="Helmut Bez">Helmut Bez</a>, <a href="J%C3%BCrgen_Degenhardt" title="Jürgen Degenhardt">Jürgen Degenhardt</a>, H. P. Hofmann: Musical. Geschichte und Werke, Berlin 1981: VEB Lied der Zeit Musikverlag.</li>

<li><a href="Kevin_Clarke" title="Kevin Clarke">Kevin Clarke</a>: Breaking Free: Die wunderbare Welt des LGBTQ-Musicals. Querverlag, Berlin 2022, ISBN 978-3-89656-322-4.</li>

<li>Armin Geraths, <a href="Christian_Martin_Schmidt" title="Christian Martin Schmidt">Christian Martin Schmidt</a>: Musical – Das unterhaltende Genre (Reihe: Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert. Band 6). Laaber, 2002, ISBN 3-89007-426-X.</li>

<li>Siegmund Helms, Matthias Kruse, Reinhard Schneider (Hrsg.): Lübbes Musical-Führer. Die 19 erfolgreichsten Stücke. Bergisch-Gladbach: Bastei-Lübbe 1998, ISBN 3-404-60445-8.</li>

<li><a href="Wolfgang_Jansen_(Theaterwissenschaftler)" title="Wolfgang Jansen (Theaterwissenschaftler)">Wolfgang Jansen</a>: Cats & Co. – Die Geschichte des Musicals im deutschsprachigen Theater. Henschel, Leipzig 2008, ISBN 978-3-89487-584-8.</li>

<li>Wolfgang Jansen: <a href="My_Fair_Lady" title="My Fair Lady">My Fair Lady</a>, Die deutsche Erstaufführung 1961 im Berliner <a href="Theater_des_Westens" title="Theater des Westens">Theater des Westens</a>. Kleine Schriften der Gesellschaft für unterhaltende Bühnenkunst, Band 1. Weidler, Berlin 1992, ISBN 3-925191-85-2.</li>

<li>Wolfgang Jansen: Musical kontrovers. Der 1. Deutsche Musical-Kongress, Eine Dokumentation. Herausgegeben von Wolfgang Jansen. Kleine Schriften der Gesellschaft für unterhaltende Bühnenkunst, Band 3. Weidler, Berlin 1994, ISBN 3-925191-90-9.</li>

<li>Wolfgang Jansen: Theater – Musicals – Produzenten, Zur Entwicklungsgeschichte des Musicals in Nordrhein-Westfalen. In: Andreas Vollberg (Hrsg.): Von Trizonesien zur Starlight-Ära, Unterhaltungsmusik in Nordrhein-Westfalen. Musikland NRW, Band 4. Agenda, Münster 2003, ISBN 3-89688-172-8.</li>

<li>Wolfgang Jansen: Das Musical kommt nach Deutschland, Zur Rezeption des populären amerikanischen Musiktheaters im deutschsprachigen Feuilleton der fünfziger Jahre. In: Christiane Schlote, Peter Zenzinger (Hrsg.): New Beginnings in Twentieth-Century Theatre and Drama, Essays in Honour of Armin Geraths. CDE Studies, Band 10. Wissenschaftlicher Verlag, Trier 2003, ISBN 3-88476-639-2.</li>

<li>John Kenrick: Musical Theatre – A History. New York: The Continuum International Publishing Group, 2008, ISBN 0-8264-2860-6 (Hardcover), ISBN 0-8264-3013-9 (Paperback).</li>

<li>John Kenrick: Musical Theatre – A History. 2. erweiterte, stark überarbeitete Auflage. London: Oxford, New York: Bloomsbury Methuen Drama, 2017, ISBN 978-1-4742-6699-4 (Hardcover), ISBN 978-1-4742-6700-7 (Paperback).</li>

<li>Stephan Pflicht: Musical-Führer. Serie Musik, Atlantis-Schott, 2001, ISBN 3-254-08365-2 (Parallelausgabe unter gleichem Titel bei Piper-Schott, 2001, ISBN 3-7957-8206-6).</li>

<li>Siegfried Schmidt-Joos: Das Musical. dtv, 1965.</li>

<li>Mechthild von Schoenebeck: Musical-Werkstatt: Stücke für Kinder und Jugendliche. Beurteilen – Schreiben – Aufführen. Boppard: Fidula, 2006, ISBN 978-3-87226-924-9.</li>

<li>Thomas Siedhoff: Handbuch des Musicals – Die wichtigsten Titel von A–Z. Schott, 2007.</li>

<li>Joachim Sonderhoff, Peter Weck: Musical – Geschichte, Produktionen, Erfolge – Die 55 beliebtesten Musicals. Braunschweig: Georg Westermann Verlag, Augsburg: Weltbild Verlag, verschiedene Auflagen aus verschiedenen Jahren; z. B. Lizenzausgabe im Bechtermünz-Verlag 1996, ISBN 3-89604-016-2.</li>

<li>Hubert Wildbihler, Sonja Völklein: The musical: an international annotated bibliography ; eine internationale annotierte Bibliographie. München: Saur 1986.</li>

<li>Hubert Wildbihler: Das internationale Kursbuch Musicals – Ein kritischer Begleiter durch 500 Werke, mit über 700 Musical-CD-Empfehlungen. Passau 1999.</li>

<li>Hubert Wildbihler: Musicals! Musicals! – Ein internationaler Führer zu 850 Musicals und 3000 Tonträgern. Passau 1992.</li>

<li>Musicals. Geschichte – Shows – Komponisten – Stars. München: Dorling Kindersley 2016, ISBN 978-3-8310-3157-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Zeitschriften">Zeitschriften</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musicals-magazin.de/">Musicals – Das Musicalmagazin</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.blickpunktmusical.de/">Blickpunkt Musical</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Dokumentationen">Dokumentationen</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dokumentationen_über_die_Geschichte_des_Bühnen-Musicals">Dokumentationen über die Geschichte des Bühnen-Musicals</h3></div>

<ul><li>Broadway: The Golden Age, by the Legends Who Were There (USA 2003, 111 Minuten)<a href="#cite_note-22">[22]</a></li>

<li>Broadway: The American Musical (USA/GB 2004, 6 Teile, jeweils 1 Stunde)<a href="#cite_note-23">[23]</a></li></ul>

<dl><dd><dl><dd>Episode 1: Give My Regards to Broadway: 1893–1927</dd>

<dd>Episode 2: Syncopated City: 1919–1933</dd>

<dd>Episode 3: I Got Plenty o' Nuttin': 1929–1942</dd>

<dd>Episode 4: Oh, What a Beautiful Mornin': 1943–1960</dd>

<dd>Episode 5: Tradition: 1957–1979</dd>

<dd>Episode 6: Putting It Together: 1980–Present</dd></dl></dd></dl>

<ul><li>Broadway: Beyond the Golden Age (USA 2021, 81 Minuten)<a href="#cite_note-24">[24]</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dokumentationen_über_die_Geschichte_des_Film-Musicals">Dokumentationen über die Geschichte des Film-Musicals</h3></div>

<ul><li><a href="Das_gibt%E2%80%99s_nie_wieder" title="Das gibt’s nie wieder">Das gibt’s nie wieder</a> (That's Entertainment!, USA 1974, 135 Minuten)<a href="#cite_note-25">[25]</a></li>

<li>That's Entertainment, Part II (USA 1976, 133 Minuten)<a href="#cite_note-26">[26]</a></li>

<li><a href="That%E2%80%99s_Dancing!" title="That’s Dancing!">That’s Dancing!</a> (USA 1985, 105 Minuten)<a href="#cite_note-27">[27]</a></li>

<li>That's Entertainment! III (USA 1994, 113 Minuten)<a href="#cite_note-28">[28]</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Musicals?uselang=de">Commons: Musical</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Musical" class="extiw external" title="wikt:Musical">Wiktionary: Musical</a> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=4040801-2">Literatur von und über Musical</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li></ul>

deutsch

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.deutsches-musicalarchiv.de/">Deutsches Musicalarchiv</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.musicallexikon.eu/">www.musicallexikon.eu – Ur- und Erstaufführungen des deutschsprachigen Theaters seit 1945</a></li></ul>

englisch

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.ibdb.com/index.php">Internet Broadway Database</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.broadwayworld.com/">Broadway World</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.duden.de/rechtschreibung/Musical">Musical.</a> In: duden.de. Abgerufen am 26. Februar 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AMusical&rft.title=Musical&rft.description=Musical&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.duden.de%2Frechtschreibung%2FMusical">

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Gisela Schubert: <cite style="font-style:italic">Musical</cite>. In: <a href="Friedrich_Blume_(Musikwissenschaftler)" title="Friedrich Blume (Musikwissenschaftler)">Friedrich Blume</a>, <a href="Ludwig_Finscher" title="Ludwig Finscher">Ludwig Finscher</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Die Musik in Geschichte und Gegenwart – Allgemeine Enzyklopädie der Musik</cite>. Begründet von Friedrich Blume. Sachteil 6: Meis – Mus. Bärenreiter, Metzler, Stuttgart 1997, ISBN 3-7618-1107-1, S. 688.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Musical&rft.atitle=Musical&rft.au=Gisela+Schubert&rft.btitle=Die+Musik+in+Geschichte+und+Gegenwart+-+Allgemeine+Enzyklop%C3%A4die+der+Musik&rft.date=1997&rft.genre=book&rft.isbn=3761811071&rft.pages=688&rft.place=Stuttgart&rft.pub=B%C3%A4renreiter%2C+Metzler&rft.volume=Sachteil+6%3A+Meis+-+Mus" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Günter Bartosch: <cite style="font-style:italic">Das Heyne-Musical-Lexikon</cite>. Heyne, München 1997, ISBN 3-453-06022-9, S. 11.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Musical&rft.au=G%C3%BCnter+Bartosch&rft.btitle=Das+Heyne-Musical-Lexikon&rft.date=1997&rft.genre=book&rft.isbn=3453060229&rft.pages=11&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Heyne" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Peter Hawig: <cite style="font-style:italic">Die Operette und ihr Erbe. Traditionsstränge und Hinterlassenschaften für das unterhaltende Musiktheater des 20. Jahrhunderts</cite>. In: Armin Geraths, Christian Martin Schmidt (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Musical – Das unterhaltende Genre</cite> (= <cite style="font-style:italic">Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert</cite>. Band 6). Laaber, Lilienthal 2002, ISBN 3-89007-426-X, S. 31–72.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Musical&rft.atitle=Die+Operette+und+ihr+Erbe.+Traditionsstr%C3%A4nge+und+Hinterlassenschaften+f%C3%BCr+das+unterhaltende+Musiktheater+des+20.+Jahrhunderts&rft.au=Peter+Hawig&rft.btitle=Musical+-+Das+unterhaltende+Genre&rft.date=2002&rft.genre=book&rft.isbn=389007426X&rft.pages=31-72&rft.place=Lilienthal&rft.pub=Laaber&rft.series=Handbuch+der+Musik+im+20.+Jahrhundert" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Kurt Gänzl: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://kurtofgerolstein.blogspot.com/2016/10/the-black-crook-real-story-of.html">THE BLACK CROOK. The real story of the mythologised legshow.</a> In: Kurt of Gerolstein. 4. Oktober 2016, abgerufen am 22. April 2024.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AMusical&rft.title=THE+BLACK+CROOK.+The+real+story+of+the+mythologised+legshow.&rft.description=THE+BLACK+CROOK.+The+real+story+of+the+mythologised+legshow.&rft.identifier=https%3A%2F%2Fkurtofgerolstein.blogspot.com%2F2016%2F10%2Fthe-black-crook-real-story-of.html&rft.creator=Kurt+G%C3%A4nzl&rft.date=2016-10-04">

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Howard Taubman: The Making of the American Theatre, McCann, New York 1965, S. 105f.

</li>

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<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Armin Geraths: <cite style="font-style:italic">Sondheim und Lloyd Webber im Kontext des Musicals seit 1970</cite>. In: Armin Geraths, Christian Martin Schmidt (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Musical – Das unterhaltende Genre</cite> (= <cite style="font-style:italic">Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert</cite>. Band 6). Laaber, Lilienthal 2002, ISBN 3-89007-426-X, S. 191–221.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Musical&rft.atitle=Sondheim+und+Lloyd+Webber+im+Kontext+des+Musicals+seit+1970&rft.au=Armin+Geraths&rft.btitle=Musical+-+Das+unterhaltende+Genre&rft.date=2002&rft.genre=book&rft.isbn=389007426X&rft.pages=191-221&rft.place=Lilienthal&rft.pub=Laaber&rft.series=Handbuch+der+Musik+im+20.+Jahrhundert" style="display:none">

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